Аннотация

Первая в российской науке монография известного киноведа по киногерменевтике рассказывает о тайных смыслах и композиционном каноне фильмов Андрея Тарковского. Затронуты в книге и более общие вопросы, касающиеся роли герменевтики в культуре. Старинная, дошедшая до нас из античности и средневековья аналитическая техника сегодня вновь актуальна для исследования культуры. Автор рассматривает герменевтику не только как инструмент изучения текста, но и как систему конструктивных принципов, сохранившихся с древности до наших дней в виде архетипов и косвенно участвующих в построении современных художественных текстов, в том числе фильмов.
Содержание:
ПРЕДИСЛОВИЕ 6
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ 23
Глава первая. Лестница Иакова 23
1. Причина весьма проста... 23
2. Некоторые стилевые параллели 24
3. Наука ангелов 32
Глава вторая. Герменевтика без берегов 34
1. Жажда нового вина 34
2. Герменевтика в музыке и поэзии и ее отсутствие в киноведении 39
3. Пространство герменевтики 48
4. Герменевтическая ситуация 58
Глава третья. Части единого 64
1. На что делится бесконечность 64
2. Система мировых «сфер-образов» 68
Глава четвертая. Хронотопы Тарковского 76
1. Разноликие отражения 76
2. Война миров 85
3. Демиургическая проблема 89
Глава пятая. Пирамидные герменевтики 94
1. Умножение степеней свободы 94
2. Вертикали и горизонтали смыслов 99
3. Архитектоника хронотопов Тарковского 106
4. «Ремонт старых кораблей» 109
Глава шестая. Некоторые особенности герменевтики 114
1. Максимализм, лимитированный архетипом 114
2. Ее первородный грех и ее величие 118
3. Когнитивная и операциональная 122
Глава седьмая. Intuitio versus ratio 130
1. Восток на Западе 130
2. Grundproblem-2 132
ЧАСТЬ ВТОРАЯ 137
Глава первая. Фабульно-эмпирический хронотоп 137
1. Фабула как хронотоп 137
2. Фильмы 146
3. Негативизм фабулы и разночтения в его восприятии 181
Глава вторая. Имагинативный хронотоп 186
1. Эволюция воображаемого 186
2. Фильмы 192
Глава третья. Хронотоп диалога культуры 230
1. Аккумуляция образов 230
2. Фильмы 241
3. Природа этого хронотопа 317
4. Действенная роль этого хронотопа в драматургии фильмов 326
5. Критика культуры 343
Глава четвертая. Сакральный хронотоп 350
1. По ту сторону верований 350
2. Три группы символических объектов 354
3. Обратные связи 360
4. Рождение сюжета из духа символики 362
5. Двойники 364
6. «Легенда» Тарковского как телеологический нарратив 366
7. Arbor mundi 369
8. Вода. Стражи ворот 372
9. Свет и огонь. Зеркало и солнце 388
10. Мифологическое и религиозное содержание «легенды» 391
11. Конфессиональная эволюция и хронотоп истории христианства в фильмах Тарковского 400
12. Попытки объяснения: гештальт, интерференция и анаграмма 404
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ 413
Глава первая. Канон Тарковского 413
1. Декларации 413
2. Фильмы 417
3. Канон 452
4. Порядок как ритуал 458
5. Храмовое сознание 462
Глава вторая. Память композиции 476
1. Вторая семерка Тарковского. Малые и внеэкранные работы 476
2. Точки, где свет отбрасывает тени 486
3. Каноническая коллизия и дуга золотого сечения 494
4. Проявления канона в фильмах других режиссеров 497
5. Топологическая герменевтика 510
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 514
ПРИМЕЧАНИЯ 521
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ 563