Об авторе

Виль Влади́мирович Липа́тов (10 апреля 1927, Чита — 1 мая 1979, Москва) — русский советский писатель.

В 1939 году Виль с матерью переехали в село Новокороткино Колпашевского района Томской области, затем в село Тогур. В 1942 поступил в Новосибирский институт военных инженеров транспорта но инженером так и не стал, т.к. затем перевелся на отделение истории Томского педагогического института (1948–1952, окончил экстерном). Липатов окончил исторический факультет Томского педагогического института и с 1951 по 1958 год проработал журналистом в редакции томской областной газеты «Красное знамя», а также в Асине в газете «Причулымская правда». Затем работал в Чите, Брянске специальным корреспондентом газеты «Советская Россия», в Москве — специальным корреспондентом газет «Известия», «Правда», «Литературная газета». В последние годы жизни Виль Липатов занимал пост секретаря правления Союза писателей СССР.

В 1958 вышла первая книга Липатова – повесть Шестеро, где в традициях советской «производственной» прозы идет речь о том, как во время бурана водители сумели провести через тайгу необходимые леспромхозу машины. Тема трудового подвига, рост и мужание человека в труде, взаимоотношения личности и трудового коллектива определяют и содержание последующих повестей Липатова Капитан «Смелого», Своя ноша не тянет (обе 1959), Глухая Мята (1960), Стрежень, Зуб мудрости (обе 1961; ранние назв. – Юноша и машина, Ванюшка Чепрасов), Черный Яр, Смерть Егора Сузуна (обе 1963), а также примыкающей к ним пьесы Земля не на китах (1966).

Повесть Чужой (1964), поставившая вопрос о психологии современного мещанина, вызвала дискуссию в литературной критике, как и принесший Липатову всесоюзную известность цикл рассказов об участковом уполномоченном Анискине Деревенский детектив (1967–1968; одноименная пьеса, 1969). Последний, как и повести Лида Вараксина (1968) и Сказание о директоре Прончатове (1969), наиболее полно выявили характерные черты прозы Липатова: очерково-документальную основу сюжета, «фона» и образов, социальный характер конфликтов и принципиально оптимистическое доверие к человеческое натуре, всегда способной, по Липатову, правильно сформироваться (или исправиться) в процессе разумно налаженного трудового и нравственного взаимодействия с обществом.

Актуализированность «журналистского» подхода писателя к изображаемому диктовала не только известную простоту, четкость и фактографичность повествования, но и постепенное неизбежное усиление в его произведенеиях социальной критики. Одним из первых с конца 1960-х годов Липатов начал упорно и последовательно ставить вопрос о неблагополучии общества, в котором честный милиционер Анискин и талантливый инженер-«управленец» Прончатов вынуждены ловчить, нарушать официальные правила, чтобы принести пользу делу и людям, что вызывало полемические выпады ортодоксальной критики в адрес «деревенского Мегрэ» и «сибирского Остапа Бендера». В то же время внимательные критики отмечали и элементы «притчевости», определенной заданности ситуации в этих произведениях Липатова, что более четко обозначилось в романах И это все о нем (1974) и Игорь Саввович
(1977). Почти фатальный характер носит здесь гибель положительного героя, комсомольца Евгения Столетова, обреченного на поражение самой системой, как и поражение Игоря Саввовича, «молодого таланта, увядшего на корню в условиях порочного застойного общества» (Г.Митин).

Утверждению вечных ценностей человеческого бытия – честного труда, искренней любви, крепкой и дружной семьи – посвящены повести Липатова Еще до войны (1971), Житие Ванюшки Мурзина, или Любовь в Старо-Короткине (1989), а также Серая мышь (1970), где с болью и грустью следит писатель за судьбой слабохарактерного, разрушившего себя водкой Семена Баландина, модификации шукшинского «чудика», деревенского правдоискателя, не находящего применения своим мечтаниям, изобретениям и благородным проектам и потому спивающегося. И тут же, летом 1972 года, писатель сам лёг в больницу имени Соловьёва. Вместе с ним тогда в больнице лежал поэт Николай Старшинов. Он вспоминал: «Я не раз видел, как медсестра давала ему антабус, заглядывая в рот, под язык — проверяла, не запрятал ли он туда таблетку. Удостоверившись в том, что он её проглотил, отпускала. А он летел стрелой в туалет, где у него уже было приготовлено снадобье против антабуса». Поэт недоумевал, зачем Липатов травит свой организм. А он отвечал: «Да меня заставили пройти принудительное лечение. Если бы я отказался от него, меня сняли бы с работы и исключили из партии. А так я как бы пройду курс лечения, получу об этом справку. А употреблять-то всё буду по-прежнему. Без этого у нас не обойдёшься» («Литературная Россия», 1996, 21 июня).
В повести Выборы пятидесятого (конец 1960-х годов; не опубл.) талантливый журналист, «мужчина в постели, в газете – проститутка», пишет очерк-«подвал» Патриотка
о старой работнице, живущей в заливаемом водой подвале (многозначительная игра слов) и продолжающей славить Сталина. Писатель создает притчу-пародию об искаженном бытии и сознании рядового труженика советской эпохи.

Автор рассказов (Заглавное начальство, 1960; Мистер-Твистер, Кукла госпожи Барк, оба 1967; Сильно долгие сны,
Особенно глубок социальный анализ в романе Лев на лужайке (1978–1979; опубл. в 1989–1990), повествующем о головокружительной газетной карьере «обаятельного конформиста».О газетчике, сделавшем благодаря своему конформизму головокружительную карьеру. По одной из версий, на раннюю смерть писателя повлияло пристрастие к наркотикам. Это книга стала последним произведением писателя.

Писатель много работал с литературной молодежью. Его произведения инсценировались, в т.ч. самим автором.
Лауреат премии Ленинского комсомола (1978) — за сценарий телефильма «И это всё о нём».

Умер Липатов в Москве 1 мая 1979.