Вот и пересеклись два артиста, два мистификатора. Театр — это ведь всегда мистификация.
Рассказывают, что в Мелитополь в 1918 году отряд батьки Махно въехал под видом… свадебного кортежа. При этом роль невесты исполнял самолично батька.
«Махно в роли невесты», — так называется одна из первых работ Александра Тышлера из его, продолжавшейся полвека, серии «Махновщина».
Картина [написана в 1926 году] очень динамична: конь Махно, которого едва сдерживает махновец, рвется вперед. У «невесты» взметнулась фата. Крепкой, не женской, рукой она тоже пытается сдержать коня. А тот рвется вперед.
Лично я работу эту, выполненную в черно-красно-белых тонах [карандашом и чернилами], вот как объясняю: густую ночную предгрозовую мглу рассеяла вспышка молнии, выхватив из ночи театрально-свадебный кортеж батьки Махно.
Да и не кортеж это вовсе, а сама революция, если хотите.
«Махно перед зеркалом» — еще одна работа Тышлера из серии «Махновщина», относящаяся к 1933 году. Махно тут — снова в образе женщины, вглядывающейся в свое отражение в круглом зеркале, поставленном на тачанку. Из-под светлого платья, которое Махно слегка призадрал, выглядывают мужские сапоги. Да и угловатая фигура выдает в
«даме» решительного, отнюдь не романтичного мужчину, которому всячески стараются угодить окружающие. Один из них даже поросенка батьке на обед тащит.
Была также у Тышлера еще работа «Махно в гамаке», а в 1950 году он написал картину «Махно на коне», повторив ее, после доработки, в 1976-м.
Как бы сказали критики, батька в этих работах… героизирован.
А «Махно на коне» 76-го года откровенно женственен. В нем уже не угадываются мужские черты. Только карабин за плечами и сабля на боку свидетельствуют о решительном характере всадника, восседающего на коне, одетом в шляпу.
Не ошибусь, предположив, что этой картиной великий художник передал образ… великого героя-победителя, если хотите.
Или, что точнее, изобразил Победу, передав ее зрителям в образе Махно.
И конь-то на картине как шагает — торжественно, как на параде.
Как на параде победы.
***
В тему
Решением сессии Мелитопольского горсовета №1114/12 от 23 июня 2016 года улицу и переулок Котовского в Мелитополе переименовали в улицу и переулок Александра Тышлера.
Вернулся таки великий художник на родину. Теперь уже навсегда.
Апрель 2017
Махно в роли невесты, 1926
Махно в гамаке
Махно перед зеркалом, 1933
Махно на коне, 1930
Махно на белом коне
Махно на коне, 1976
Работы Александра Тышлера в Мелитопольском краеведческом музее. В центре - картина "Махно на коне" [фото Сергея Томко]
Художник-фантаст из Медового города на Молочной реке
На мой взгляд, одно из самых удачных переименований — в рамках проходившей в Запорожской области декоммунизации, произошло в Мелитополе. В этом городе, название которого, напомню, переводится как Медовый, а сам он находится на берегу реки Молочной, улицу и переулок, носившие имя командира кавалерийской дивизии времен Гражданской войны и героя анекдотов времен СССР Григория Котовского, переименовали в честь художника с мировым именем Александра Тышлера.
Причем Тышлер, в отличие от Котовского, к Медовому городу имел непосредственное отношение: он родился в Мелитополе 120 лет назад — 26 июля 1898 года.
Тышлер и Махно
С комдивом, кстати, художник, писавший невероятные, фантастические, напоминающие детские сны, картины, таки мог пересекаться в жизни: оба ведь в одно время служили в 12-й армии.
По легенде, которую в различных вариантах я слышал в Мелитополе, судьба свела однажды Тышлера и с батькой Махно: нагрянувшие в Мелитополь махновцы за какую-то провинность собрались было его расстрелять, но вмешался сам батька. Узнав, что перед ним художник, он распорядился: распишешь мне за ночь бричку — останешься жить.
Росписью Махно остался очень доволен. А Тышлер потом в течение 50 (!) лет возвращался к образу мятежного атамана из Гуляйполя. Причем в присущей только ему манере.
Сначала, правда, мне показалось, что Тышлер высмеивает в некоторых своих работах батьку, изображая его… совершенно не таким, каким мы помним мятежного Нестора по сохранившимся портретам. «Вы не учитываете, — направили мои мысли в нужно русло сведущие люди, — что он был театральным художником, мир видел по-своему».