Нельзя отрицать, что «Октябрь» — это своего рода шедевр, но постичь его сущность — сложная задача. Для «разъяснения» массам, как на родине, так и за рубежом, значения революции фильм просто неэффективен. Для многих зрителей он действительно показался сложным. Но образы очень просты. Любому человеку, обладающему даже поверхностными историческими знаниями, нетрудно разглядеть в них грубую пропаганду. Однако, возможно, самое мощное и трогательное в «Октябре» — это степень его амбиций. Первые пятьдесят лет существования кинематографа Сергей Эйзенштейн был, несомненно, самой замечательной личностью с невероятной эрудицией и неограниченной верой в возможности кино. Эйзенштейн безрассудно возомнил, что кинематограф — это «визуальное размышление», он не только передает идеи, но это и процесс, посредством которого разум конструирует идеи. Фотографические изображения, «сырье» кинематографа, должны быть «переработаны» в ощущения и побуждения. Реальным двигателем, который бы управлял машиной кинематографа, по замыслу Эйзенштейна, должен быть монтаж или редакция: то «мистическое» взаимодействие, которое происходит, когда две разные части фильма соединяются вместе.
«Октябрь» — самый чистый и самый убедительный пример кинематографической теории и практики Эйзенштейна. В нем можно увидеть несколько захватывающих эпизодов: низвержение статуи царя, разведение моста и, особенно часто цитируемый, «Во имя Бога и родины». Черты холодного механика, которым изначально собирался стать Эйзенштейн, можно обнаружить в его сложной редакторской работе, напоминающей лабиринт. Вы почувствуете возбуждение и соприкосновение с безумием художника, стоящего на пороге того, что, согласно его вере, было прекрасным новым миром. Р. П.
ПЕВЕЦ ДЖАЗА (1927)
THE JAZZ SINGER
США (Warner Bros.), 88 мин., черно-белый
Режиссер: Алан Кросленд
Продюсер: Дэррил Ф. Занук
Авторы сценария: Альфред А. Кон, Джек Джармут
Оператор: Хэл Мор
Музыка: Эрни Эрдман, Джеймс В. Монако, Льюис Силверс, Ирвинг Берлин
В ролях: Эл Джолсон, Мэй МакЭвой, Уорнер Оланд, Юджини Бессерер, Отто Ледерер, Бобби Гордон, Ричард Такер, Кантор Йозефф Розенблатт
«Оскар»: Альфред А. Кон, Джек Джармут (за озвучивание картины)
Номинация на «Оскар»: Альфред А. Кон (сценарий)
На протяжении всей истории кинематографа некоторые фильмы находились в центре особого внимания, если не из-за своей эстетики, то определенно за роль в развитии кинематографа. «Певец джаза» Алана Кросленда, несомненно, один из тех фильмов, который в одинаковой мере принадлежит как искусству, так и коммерческому кино. Фильм снят кинокомпанией «Уорнер бразерс», а главную роль в ней сыграл Эл Джолсон, один из самых лучших певцов того времени. Когда картина впервые вышла на экраны в 1927 г., ее единогласно признали первым полнометражным звуковым фильмом. Хотя она ограничивалась музыкальными номерами и несколькими диалогами, которые предшествовали и сопровождали эти номера, использование звука внесло коренные изменения во всю кинопромышленность, произведя в Голливуде революцию, на которую едва ли был способен какой-нибудь другой фильм.
Сюжет этой смеси водевиля и мелодрамы прост. Джеки (Джолсон) — единственный и нежно любимый сын раввина Рабиновича (Уорнер Оланд), который убеждает своего ребенка стать раввином. Хотя Джеки находится под глубоким влиянием еврейских традиций, его страсть — джаз, и он мечтает о карьере певца. После того как Рабинович узнает, что Джеки поет в кафе, он отрекается от сына и выгоняет его из дома. По прошествии нескольких лет Джеки, теперь Джек Робин, желая примирения, возвращается уже признанным джазовым певцом. Поняв, что отец по-прежнему холоден к нему и к тому же болен, Джек вынужден сделать выбор между карьерой «черного» певца и семейной традицией.
Ставший вехой в истории кинематографа и сделавший решающий шаг в направлении нового типа кино и нового вида зрелища, «Певец джаза» — это не просто первое звуковое кино. Как утверждал Майкл Рогин, известный политолог, эту историю можно считать типичным примером трансформации евреев в обществе США, которое характеризовалось расовой ассимиляцией в белой Америке и ослаблением религиозного догматизма. К. Фе.