НАПОЛЕОН (1927)
NAPOLÉON VU PAR ABEL GANCE
Франция/Италия/Германия/Испания/Швеция/Чехословакия (Gance, Société générale), 378 мин. (в оригинале), черно-белый (частично цветной)
Режиссер: Абель Ганс
Продюсер: Роберт А. Харрис
Автор сценария: Абель Ганс
Операторы: Жюль Крюгер, Жозеф-Луи Мундвиллер, Николай Топорков
Музыка: Артюр Онеггёр
В ролях: Альбер Дьедонне, Владимир Руденко, Эдмонд Ван Даеле, Александр Кубицкий, Антонен Арто, Абель Ганс, Жина Мане, Сьюзанн Бьянчетти, Маргерит Ганс, Иветт Дьедонне, Филипп Эриа, Пьер Батчефф, Эжени Бюффе, Ачо Чакатуни, Никола Колин
В 1927 г. Абель Ганс создал биографический фильм-эпопею. Самая длинная версия этой картины, сохранившаяся до наших дней, длится 333 мин. Хотя жизнь Бонапарта показана с его школьных дней и до триумфальной итальянской кампании 1796 г., фильм недостаточно глубок. Для Ганса Наполеон (Альбер Дьедонне) был «человеком судьбы», а не реальным человеком со своей психологией. В его хвалебной песне французскому императору есть нечто общее с «Александром Невским» (1938) Сергея Эйзенштейна: обе картины — примеры националистической пропаганды.
Ганс в большей степени новатор, чем художник, и то, что «Наполеон» и в наши дни по-прежнему динамичен и впечатляющ, свидетельствует о его блистательном таланте. Никто из его современников, даже Мурнау, не использовал камеру с такой фантазией. Гансу ничего не стоило привязать операторов к лошадям, он даже установил камеру на гильотине. В одном из блестящих эпизодов выразительного (немого) исполнения «Марсельезы» он, стараясь передать ее революционный дух, раскачивает камеру над съемочной площадкой. Однако самый эффектный прием — полиэкран. Он добился этого за три десятилетия до появления синерамы. Т. Ч.
МЛАДШИЙ БРАТ (1927)
THE KID BROTHER
США (Paramount, Harold Lloyd), 84 мин., немой, черно-белый
Режиссеры: Дж. А. Хау, Тед Вильде
Продюсеры: Джесси Л. Лэски, Гарольд Ллойд, Адольф Цукор
Авторы сценария: Томас Дж. Крайзер, Говард Дж. Грин, Джон Грэй, Лекс Нил, Тед Вильде
Оператор: Уолтер Лундин
В ролях: Гарольд Ллойд, Джобина Ральстон, Уолтер Джеймс, Лео Уиллис, Константин Романов, Эдди Боланд, Фрэнк Лэннинг, Ральф Йиарсли
Гарольда Ллойда принято считать «третьим гением» немой американской комедии. Его работы 1920-х гг. иногда пользовались у публики гораздо большим успехом, чем фильмы Бастера Китона и даже Чарлза Чаплина. Киноперсонажи Ллойда, часто ассоциирующиеся с эпохой джаза, славятся своим энергичным оптимизмом, а его фильмы насыщены дерзкими, зачастую опасными акробатическими трюками. В работе над многими картинами он уделял особое внимание чудесам современности и их воплощению в образе переполненного и кипящего жизнью города. «Младший брат», второй фильм Ллойда на студии «Парамаунт», часто называют лучшей комедией положения. Во многом она перекликается с прошлым, возвращаясь к сельской «идиллии» картины «Внук» (1922).
Два самых потрясающих эпизода создают своего рода контрастность, демонстрируя одновременно изящество и своеобразный суровый атлетизм, которые отмечают эту лучшую работу Ллойда. В первом эпизоде Ллойд забирается на высокое дерево, чтобы как можно дольше не терять из виду женщину, которую он только что встретил и полюбил с первого взгляда. Здесь демонстрируется скрупулезный и технически смелый подход Ллойда к съемке (для плавного восходящего движения камеры был построен специальный подъемник), а также то, как с их помощью передавались характеры и ситуации. Второй продолжительный эпизод, борьба Ллойда с его основным соперником, поражает жестокостью и идеальной постановкой. Оба эпизода демонстрируют характер персонажа Ллойда: выделяют его кажущиеся недостатки и показывают обычный путь от «маменькиного сынка» до торжествующего «среднего» американца. Э. Д.
ТОЛПА (1928)
THE CROWD
США (MGM), 104 мин., немой, черно-белый
Режиссер: Кинг Видор
Продюсер: Ирвинг Тальберг
Авторы сценария: Кинг Видор, Джон В. А. Уивер
Оператор: Генри Шарп
В ролях: Элинор Бордман, Джеймс Мюррей, Берт Роуч, Эстелл Кларк, Дэниэл Дж. Томлинсон, Делл Хендерсон, Люси Бомонт, Фредди Бурк Фредерик, Элис Милдред Пьютер
Номинации на «Оскар»: Ирвинг Тальберг (лучшая картина — за уникальность и артистизм), Кинг Видор (режиссер)
«Тебе будет хорошо в этом городе, если ты сможешь превзойти толпу» — так говорит юный Джон, впервые увидев Нью-Йорк, где, как он уверен, его особые качества помогут ему возвыситься над безликой массой.