Продюсер: Луис Бунюэль
Авторы сценария: Луис Бунюэль, Сальвадор Дали
Оператор: Альбер Дюверже
В ролях: Пьер Батчефф, Луис Бунюэль, Сальвадор Дали
Плодом режиссерского дебюта Луиса Бунюэля в сотрудничестве с художником Сальвадором Дали стал фильм, который запечатлелся в нашем сознании, прежде всего, одним образом: бритва, разрезающая глазное яблоко. Что это — тактика шока, символ модернистского видения, мужская агрессия по отношению к женщине? У Жана Виго — а он одобрял «Андалузского пса» за его «социальное сознание» — ассоциативный монтаж Бунюэля вызвал философский вопрос: «Чем это зрелище ужаснее облака, скрывающего полную луну?»
Слишком часто «Андалузского пса» сокращали и заново пускали в прокат как собрание не сочетаемых и не связанных друг с другом, поражающих воображение картин: мертвая лошадь на пианино, муравей в руке. Однако подобный обзор в действительности говорит нам о том, что Бунюэль тщательно соблюдает определенные традиции классической целостности и взаимосвязи, которая создана здесь определенно посредством тревожащего повествовательного восприятия фрагментов, поднявшихся из глубин бессознательного. Исследованием диалектики внешней рациональности по отношению к нашему глубинному «я» Бунюэль будет заниматься до самого конца своей творческой карьеры. Э. Мат.
СТРАСТИ ЖАННЫ Д’АРК (1928)
LE PASSION DE JEANNE D’ARC
Франция (Société générale), 110 мин., немой, черно-белый
Режиссер: Карл Теодор Дрейер
Авторы сценария: Жозеф Дельтей, Карл Теодор Дрейер
Оператор: Рудольф Мате
В ролях: Рене Фальконетти, Эжен Сильвен, Андре Берлей, Морис Шутц, Антонен Арто, Мишель Симон, Жан д’Ид, Луи Раве, Арман Люрвилль, Жак Арнна, Александр Михалеско, Леон Ларив
Шедевр Карла Дрейера 1928 г. — последний его немой фильм и величайший из всех когда-либо снятых о Жанне д’Арк — принес ему мировую известность, хотя подобно большинству его более поздних картин имел скудные кассовые сборы. Копия с оригинальной версии, утерянная около полувека назад, была вновь обнаружена в Норвежском интеллектуальном хранилище в 1980-е гг. Другие копии погибли от пожара на складе, а две впоследствии распространившиеся версии были с купюрами.
Во всех работах Дрейера за основу были взяты художественные произведения и пьесы, за исключением «Страстей Жанны д’Арк», которая, в сущности, была основана на расшифровках записей стенограммы суда над Жанной — хотя это были только тщательно отобранные и максимально сжатые фрагменты всей процедуры. Фильм был сделан лишь через восемь лет после канонизации Жанны во Франции и через десять лет после окончания Первой мировой войны — событий, которые занимали центральное место в режиссерском решении Дрейера. Каски, которые носили английские солдаты в 1431 г., походили на те, что были во время последней войны, и зрители в 1928 г. смотрели фильм как будто «документальный», похожий скорее на поздние фильмы Питера Уоткинса.
Жанну сыграла Рене Фальконетти — театральная актриса, которую Дрейер увидел в бульварной комедии. Она играла без грима. Все актеры сняты почти исключительно крупным планом. Хотя в историю кино Фальконетти вошла как актриса, сыгравшая одну из незаурядных ролей, больше она нигде не снималась. Антонин Арто появляется в фильме в своей самой незабываемой кинороли сострадательного брата Жана Массьё.
Радикальный подход Дрейера к конструированию пространства и плавное движение камеры создает ощущение, что в этом «сложном» фильме, подобно всем великим фильмам, мир каждый раз будто рождается заново. Кинолента «Страсти Жанны д’Арк», как и все трагедии Дрейера, производит тягостное впечатление. Но она надолго переживет даже самое коммерчески успешное кино, которое быстро исчезает из памяти. Дж. Роз.
ПАРОХОДНЫЙ БИЛЛ-МЛАДШИЙ (1928)
STEAMBOAT BILL, JR.
США (Buster Keaton), 71 мин., немой, черно-белый
Режиссеры: Чарлз Райснер, Бастер Китон
Продюсер: Джозеф М. Шенк
Автор сценария: Карл Харбо
Операторы: Берт Хайнес, Деверо Дженнингс
В ролях: Бастер Китон, Том МакГуайр, Эрнест Торренс, Том Льюис, Мэрион Байрон
Этот фильм даже в большей степени, чем формально-экспериментальный «Шерлок младший» (1923), наряду с «Нашим гостеприимством» и «Генералом», обнаружил у Китона вдобавок к его немалому таланту комика еще и великий режиссерский талант. В «Пароходном Билле-младшем» благодаря ненавязчивой, но всегда мастерски установленной камере создается реальное впечатление, что мы находимся в маленьком поселке на берегу Миссисипи. Там внезапно появляется столичный щеголь и выпускник колледжа (Бастер), чтобы повидать своего озабоченного делами отца, владельца парохода. Отца, человека от природы грубо скроенного и простого, тревожат пижонские манеры сына. Но окончательно он теряет покой, когда узнает, что его мальчик влюбился в дочь богатого конкурента, решившего избавиться от «Билла Младшего», сняв его с навигации.