Во «Франкенштейне» заслуживает внимания несколько захватывающих эпизодов: сцена «сотворения» с молниями, сверкающими вокруг башни; первое появление Чудовища (он стоит к нам спиной и поворачивает голову, показывая лицо, к которому медленно приближается камера); душераздирающий эпизод с маленькой тонущей девочкой; грубое нападение на героиню в ее будуаре в день свадьбы (одна из немногих сцен, взятых из книги) и преследование Чудовища крестьянами с горящими факелами в руках, бегущих к старой мельнице, где создатель и его творение сошлись друг с другом в аду трагичного финала. «Франкенштейн» по-прежнему впечатляет и остается краеугольным камнем целого жанра. К. Н.
ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА (1931)
CITY LIGHTS
США (Charles Chaplin), 87 мин., немой, черно-белый
Режиссер: Чарлз Чаплин
Продюсер: Чарлз Чаплин
Автор сценария: Чарлз Чаплин
Операторы: Гордон Поллок, Роланд Тотеро, Марк Марклатт
Музыка: Чарлз Чаплин, Хосе Падилья
В ролях: Вирджиния Черрилл, Флоренс Ли, Гарри Майерс, Эл Эрнест Гарсиа, Хэнк Манн, Чарлз Чаплин
В полной уверенности, что речь лишь разрушит красоту кинематографа, величайший представитель мимического жанра Чарлз Чаплин с неприязнью отнесся к появлению звуковых технологий. Демонстративно немая картина «Огни большого города», представленная в 1931 г. как «романтичная комедия в пантомиме», стала триумфом во всех отношениях — душераздирающая мелодраматичность и веселость фильма устояли перед стремлением публики к звуковому кино. И все-таки позже, после окончания съемок, Чаплин добавил в картину звуковые эффекты, написал и исполнил собственное звуковое сопровождение.
Малыш-Бродяга, очарованный слепой продавщицей цветов (великолепная Вирджиния Черрилл), спасает от самоубийства эксцентричного миллионера. Бродяга нежно ухаживает за девушкой, и твердое решение вернуть ей зрение заставляет его браться за самую разную работу. У него все валится из рук, например, как в подстроенной боксерской встрече. Параллельно развивается цепочка сумасбродных ситуаций в его взаимоотношениях с непредсказуемым магнатом. Как это всегда бывает в немых фильмах Чаплина, над комичной сценой обеда и фарсом с нарушениями закона искусно потрудились постановщики. Прекрасно поставленное действо, безупречно балансирующее между смехом и выразительным пафосом, венчается трогательным до глубины души финалом. Действительно гениальный и знаменательный фильм. А. Э.
ВРАГ ОБЩЕСТВА (1931)
THE PUBLIC ENEMY
США (Warner Bros.), 83 мин., черно-белый
Режиссер: Уильям Э. Уэллман
Продюсер: Дэррил Ф. Занук
Автор сценария: Харви Ф. Тью, по рассказу Джона Брайта и Кьюбека Глэзмона
Оператор: Деверо Дженнингс
Музыка: Дэвид Мендоза
В ролях: Джеймс Кэгни, Эдвард Вудс, Джин Харлоу, Джоан Блонделл, Бэрил Мерсер, Доналд Кук, Мэй Кларк, Миа Марвин, Лесли Фентон, Роберт Эмметт О’Коннор, Мюррей Киннэлл, Шнитц Эдвардс, Рита Флин, Фрэнк Кохлан-мл., Фрэнки Дарроу
Номинация на «Оскар»: Джон Брайт и Кьюбек Глэзмон (сценарий)
Мелодраматичная хроника взлета и падения гангстера Тома Пауэрса (Джеймс Кэгни) режиссера Уильяма Уэллмана — величайший из первых гангстерских фильмов 1930-х гг. Порой вполне симпатичные образы преступников, которые, стремясь к воплощению «американской мечты», нарушают законы и платят за нее ценой чужих жизней, побудили Ассоциацию производителей и прокатчиков фильмов установить контроль над сомнительными моральными ценностями голливудской кинопродукции.
Пауэрс вырос в трущобах Чикаго, в раннем возрасте связался с преступным миром, в юности дошел до вооруженного ограбления и убийства полицейского. Затем он занялся бутлегерством и в первый раз заработал настоящие деньги. Брат и мать пытались убедить его покончить с криминалом, но положение Тома в банде росло. И, только получив тяжелую рану в схватке с конкурентами, он соглашается вернуться в семью. Тома похищают из больницы и убивают, а тело бросают на порог его дома.
Упрощенно-моралистический сюжет «Врага общества» безнадежно устарел. И все же Кэгни выглядит убедительным и притягательным — Пауэрс правит экраном в каждой сцене и устанавливает эталон для всех грядущих гангстерских фильмов, включая «Крестного отца». Уэллман ставил фильм с упором на зрительное восприятие и создал запоминающиеся сцены, например где Пауэрс в неожиданном приступе ярости швыряет грейпфрут в лицо своей девушке Китти. Р. Б. П.