Когда женщина в фильме Альмодовара плачет, она делает это навзрыд, с придыханиями, как настоящая аристократка. Однако, оставаясь насмешником, Альмодовар по-прежнему увлечен социальными проблемами.
Монахиня может согрешить, проститутка может возвыситься, и хотя обе идут тропами своей судьбы, их страданиям не хватает горечи или ярости. Даже выбор цвета придает картине изысканность, и мусор обладает своей красотой: патрульные полицейские машины, которые подбирают проституток ночью под барселонским мостом, так же красиво освещены лунным светом, как и старинные здания города.
К концу картины «Все о моей матери» проститутка попадает на сцену, и, подводя итог своих многочисленных хирургических операций, она демонстрирует окаменевшим театралам свои бедра с рубцами, чтобы показать, что значит быть настоящей. «Вы более настоящие, — говорит она, — чем более вы похожи на то, о чем мечтали». Для Альмодовара естество слишком переоценено, а актерская игра, в том числе ложь, является той самой оболочкой, которая позволяет раскрыть все лучшее и худшее в нас. Эта прекрасная соблазнительная работа подводит итог блестящей человеческой вере, которая оживляет любой фильм, который он создает. Хотя лента «Все о моей матери» содержит очень прозрачные и при этом жуткие сцены, как во всех предыдущих фильмах режиссера, он содержит более спокойный, грустный и даже вдумчивый настрой, который проявился у Альмодовара начиная с фильма «Цветок моего секрета» (1995) и продолжился в изумительной картине «Поговори с ней» (2003). Учитывая ерунду, которую большинство студий считают «женским кино», геи-кинематографисты, такие как Альмодовар и Тодд Хэйнс, могут стать последним прибежищем для сильных женских ролей, а также для искренних мелодрам в наш слишком иронический век. Э. Т.
ХОРОШАЯ РАБОТА (1999)
BEAU TRAVAIL
Франция (La Sept-Arte, SM, Tanaïs), 92 мин., цветной
Язык: французский
Режиссер: Клэр Дени
Продюсер: Патрик Гранперре
Авторы сценария: Клэр Дени, Жан-Поль Фаржо по рассказу «Билли Бадд, фор-марсовый матрос» Германа Мелвилла
Оператор: Аньес Годар
Музыка: Шарль Анри де Пьеррефе, Эран Цур
В ролях: Дени Лаван, Мишель Сюбор, Грегуар Колен, Ришар Курсе, Николя Дювошель, Адьяту Массуди, Микаэль Равовски, Дэн Херцберг, Джузеппе Молино, Джанфранко Поддиге, Марк Ве, Тонг Дуй Нгуен, Жан-Ив Виве, Бернардо Монте, Димитри Цапкинис
Берлинский Международный кинофестиваль: Клэр Дени (приз читательского жюри «Берлинер Цайтунг» — специальное упоминание)
Клэр Дени — одна из самых смелых, талантливых мировых режиссеров, а «Хорошая работа», возможно, ее коронный фильм. Основанный на литературной классике, рассказе Германа Мелвилла «Билли Бадд, фор-марсовый матрос», фильм изображает суровые необжитые места Африки, где французский Иностранный легион, в котором сражаются люди всех рас и самого разного происхождения, проходит суровую подготовительную школу. Безлюдная пустыня с бесконечными барханами песка и выступающими камнями, растянутая под голубым небом, — все это завораживающая основа для Дени, которая передает ритуалы мужских упражнений, маршировки, мытья в душе, показанные взглядом поэта. В ее тщательно выстроенных сценах рутина ежедневной жизни преображается в грациозную хореографию. Но эта ода мужским достоинствам и мужской красоте приводит к ревности военного представителя, сержанта Галу (Дени Лаван), к одному из своих подчиненных Сантену (Грегуар Колен), что ведет к трагическому финалу.
Голос Галу озвучивает рассказ. Гомоэротизм военного опыта не подчеркивается, но и не прячется, и абсолютно не соотносит «Прекрасную работу» с образцами гей-кинематографа, как было заявлено хулителями и поклонниками сразу после выхода фильма. Интересы Дени шире этого. Краткими, но мощными мазками она затрагивает вопросы расовых взаимоотношений, особенно в бывших европейских колониях, о взаимосвязи между полом и расовой политикой. Мы видим сцену, когда мужчины идут в увольнительную в город и вступают в связь с местными женщинами. Фильм твердо сохраняет свою двойственность на всем своем протяжении, никогда не придерживаясь специфического подхода к этим вопросам. Очень важно, что Дени, используя минимум диалогов, фокусирует камеру на завораживающих пейзажах, которые заполняют экран кадрами, снятыми издалека. Прекрасно передана красота ритуалов в их повторении, а также власть монотонности, которая разрушает дух и становится причиной физического подавления.