Является ли это обвинением белому патриархату? Да. Фильм и стоит на стороне не белых девочек, не поддавшихся социальным манипуляциям, победивших в противоборстве с расистской политикой государства, однако в реальной жизни этому достойному восхищения трио удалось влиться в австралийское общество, имеющее репутацию не очень радушного хозяина.
ГОРОД БОГА (2002)
CIDADE DE DEUS
Бразилия/Франция/США (O2 Filmes, Video Filmes, Globo, Lereby, Lumiere, Studio Canal, Wild Bunch), 130 мин., цветной
Язык: португальский
Режиссер: Фернанду Мейреллиш
Продюсеры: Андреа Барата Рибейру, Маурисиу Андраде Рамус
Автор сценария: Браулио Мантовани по роману Паулу Линса
Оператор: Сезар Шарлоне
Музыка: Эд Кортес, Антониу Пинту
В ролях: Матеус Наштергаэли, Сеу Жоржи, Алешандре Родригис, Леандру Фирмину да Ора, Фелиппе Хаагенсен, Джонатан Хаагенсен, Дуглас Силва, Роберта Родригис, А. Брага, Жеру Камилу, Д. Кунья, Р. де Суза, К. Фалькан, Г. Моретто
Есть фильмы, которые превосходно передают дух времени, а другие дают возможность заглянуть в будущее, предостерегая нас. «Город Бога» Фернанду Мейреллиша предоставляет обе возможности. С головокружительным ритмом, быстрым монтажом, использованием переносной камеры, быстрой сменой точек съемки, с явной оглядкой на Квентина Тарантино, этот фильм и по тональности, и по ритму явно уходит корнями в американский кинематограф конца 20 — начала 21 века.
По сути своей «Город Бога» посвящен вырождению бразильского проекта жилищного строительства, которое прослеживается с начала относительно идиллических 1960-х гг. до превращения в 1980-х в охваченную насилием и нищетой территорию, где каждое последующее поколение все меньше привязано к человеческим понятиям сочувствия, морали и надежды. В «Городе Бога», основанном на подлинной истории, повествование ведется от имени подростка Бускапе (А. Родригис), чей незлобивый характер спасает его от превращения в гангстера, а художественные склонности помогают стать знаменитым фотографом-документалистом. Если среди самых разных сорванцов есть лидер, то это, несомненно, жестокий Ли’л Зе, чья склонность к насилию и отсутствие всяческих угрызений совести делают его страшным человеком. Открытая концовка фильма, когда племя одичавших бездомных детей захватывает кварталы, делает очевидным замысел фильма: это фильм ужасов первого порядка. Э. Х.
ПОГОВОРИ С НЕЙ (2002)
HABLE CON ELLA
Испания/Франция (El Deseo S. A., Antena 3 Televisión, Good Machine, Vía Digital), 114 мин., цветной
Язык: испанский
Режиссер: Педро Альмодовар
Продюсеры: Агустин Альмодовар, Мишель Рубен
Автор сценария: Педро Альмодовар
Оператор: Хавьер Агирресаробе
Музыка: Альберто Иглесиас
В ролях: Хавьер Камара, Дарио Грандинетти, Леонор Уотлинг, Росарио Флорес, Мариола Фуэнтес, Джеральдин Чаплин, Пина Бауш, Каэтано Велозо, Роберто Альварес, Елена Анайя, Лола Дуэньяс, Адольфо Фернандес, Ана Фернандес, Чус Лампреаве, Лолес Леон
«Оскар»: Педро Альмодовар (сценарий, написанный специально для экрана)
Номинация на «Оскар»: Педро Альмодовар (режиссер)
«Поговори с ней» представляет собой прямое противопоставление человеческой теплоте и эмоциональному накалу предыдущего радостно-очистительного фильма Альмодовара «Все о моей матери» (1999). Хотя и в этой работе сохранились яркие режиссерские проявления предыдущего, более вибрирующего фильма автора, «Поговори с ней», четырнадцатая художественная лента Альмодовара, может считаться самой выдержанной и более устоявшейся работой. Также это и самый меланхоличный, холодно отстраненный, дезориентирующий фильм, особенно в том, что касается показа «молчания» женщин. Если произведения Альмодовара обычно изображают небрежность жизни и кино, то «Поговори с ней» — очень элегантная вещь, классическая по своему построению, включающая самые разнообразные мотивы, которые взаимно пересекаются. Чувственность предыдущих слегка безумных фильмов сменяется на редкость холодным, беспристрастным и часто уклончивым тоном.
В начале фильма показано выступление Пины Бауш, которое задает тон тому, что последует — сложному «танцу» противопоставленных и объединенных личностей, который редко дает возможность персонажам встречаться или обращаться друг к другу на равных. Контрастные реакции — порой почти истерические, временами совсем отстраненные — двух мужчин-протагонистов в спектакле Бауш дают понять, что мы попадаем в мир субъективных мотиваций, ответов и поступков.