• Брюзгливый синоптик просыпается все время в один и тот же день («День сурка»).
20. Введите одно сильное «но»
Для того чтобы второе действие вашего фильма разворачивалось успешно, следует ввести какое-нибудь явное ограничение — «но». «Мэйми обещает мафии доставить груз наркотиков из Колумбии в Италию, но она боится летать». Замысел без сильного «но» будет лишен напряжения, конфликта, иронии или юмора, необходимых, чтобы середина фильма не «провисла», в то время как это сильное «но» обеспечит переход ко второму действию, в котором основополагающий конфликт фильма будет высвечен естественным образом.
21. Хорошо выбранное называние скажет, о чем снят фильм
Удачно придуманное название рассказывает, о чем снят фильм: об истории, которую вы рассказываете, о задаче главного героя, об обстановке, теме или жанре, а иногда обо всем этом сразу. Сильные названия часто состоят из одного-двух слов, которые многое объясняют («Скорость», «Челюсти»), указывают на место или обстановку («Уолл-стрит», «Фарго»), предполагают опасность («Смертельное оружие», «Комната страха»). Название может интриговать («Молчание ягнят», «Загадочная история Бенджамина Баттона»), вызывать ощущение риска («Бритва», «Непристойное предложение»), тайны («Что скрывает ложь», «Подозрение») или пробуждать чувство юмора («Сорокалетний девственник», «Эйс Вентура: Розыск домашних животных»). Некоторые названия просто притягивают внимание («Карты, деньги, два ствола») или построены на игре слов (The Santa Clause — «Контракт Санта-Клауса», Legally Blonde — «Блондинка в законе»).
22. Сюжет — это события, история — это чувства и эмоции
Сюжет — это события, происходящие в фильме. История — это чувства и эмоции персонажей относительно происходящего. В фильме «Темный рыцарь» по сюжету «хороший парень против плохого» Бэтмен спасает Готэм-Сити от распоясавшегося Джокера. В основе же истории лежит нравственный кризис Бэтмена, который рискует своей репутацией ради благой цели.
23. История — это конкретные персонажи. Тема — это универсальные человеческие мотивы
Тема — это жизненная истина, которая заложена в фильме и которую зритель постигает при просмотре. Тема всегда связана с борениями и силой человеческого духа, например «честность — лучшая политика», «любви подвластно все», «каждый голос значим», «будь верен самому себе», «будь осторожен в своих желаниях».
В фильме может звучать сразу несколько тем, и более того, режиссер и зрители могут расходиться во мнении о том, какая из тем важнее.
24. От чьего лица ведется повествование?
Один из важнейших элементов фильма — точка зрения (как правило, главного героя). На протяжении картины точка зрения может меняться: хозяин дома смотрит в дверной глазок, и мы видим с другой стороны глаз человека, позвонившего в дверь. Или: толпа репортеров ожидает мэра, и вот уже мы оказываемся среди волнующейся толпы, смотря в видоискатель дрожащей камеры.
Точки зрения можно разделить на две основные категории:
Объективная. События подаются с нейтральной позиции, «позиции всезнания». Используются стандартные техники съемки и записи звука.
Субъективная. События изображаются с перспективы какого-то конкретного персонажа с целью вызвать симпатию у зрителя. Угол наклона и высота камеры при этом, как правило, позволяют воспроизвести то, что этот персонаж видит (например, низко опущенная камера может соответствовать взгляду человека из инвалидной коляски) или чувствует (плывущее или наклонное изображение, например отражает психологическую нестабильность). Можно также разнообразить подачу звука, света и цвета.
25. Главный герой появляется ярко
Стиль, характер и поведение вашего главного героя должны быть безошибочно узнаваемы зрителями с самого начала. Например: она спотыкается о складку на ковре. Она забывает снять бигуди. Он носит оружие практически в открытую. Он изящный красавец на фоне неуверенных в себе грубиянов. Она одинокая, кипучая натура в сером сумраке Лондона.
26. «Когда актер входит в дверь — это ничто. Когда актер входит через окно — это уже щекотливая ситуация». Билли Уайлдер