Сколько лет прошло. Новый век, новые лица, новые голоса. Новые - витые, как штопор, - фразы. А за спинами нет-нет, да и промелькнет каменный лик Лавра Федотовича:
– Народу это не надо!
Александр ШАЛГАНОВВидеодром
Хит сезона
ПОНАЕХАЛИ!
Голливуд издавна привлекает молодые таланты. И отнюдь не только блеском золотого доллара, красным цветом ковровых дорожек и фотовспышками на пресс-конференциях. На сегодняшний день финансовые ресурсы «фабрики грез» покаеще позволяют в наибольшей мере реализовать визуальные фантазии.
От самих молодых талантов требуется сделать одно - соблюсти баланс между зрелищностью и своим авторским видением. Хотя есть и другая, противоположная тенденция. Те же самые таланты, когда-то «молодые», а потом заматеревшие, потихоньку растаскивают Голливуд по всему миру. И вот уже экспедиции для съемок фэнтези отправляются на родину режиссеров, в Индию, Восточную Европу или Новую Зеландию, а компьютерную графику для американского блокбастера делают в Москве. Еще лет пятнадцать назад о таком нельзя было и подумать.
Традиционно считается, что большой кинобизнес резко ограничивает самовыражение художника, заставляя выдавать унифицированный продукт. Однако некоторым и это удается опровергнуть, как дебютанту в кино Нилу Бломкэмпу Канадско-южноафриканский режиссер до того снимал рекламные ролики (проторенная дорожка в кинофантастику…) и поставил несколько короткометражных фильмов, В их числе - совместная работа с Питером Джексоном, тоже некогда молодым талантом из глухой провинции, где до него долгие годы ни один фильм даже не продавался за рубеж. Первоначально Джексон пригласил подающего надежды канадца экранизировать компьютерную игру Halo. А когда проект из-за финансовых причин был закрыт, возникла идея перенести на большой экран шестиминутную ленту Бломкэмпа «Выжить в Йобурге». При этом Джексон, выступив продюсером, не вмешивался в творческий процесс и предоставил своему протеже и духовному собрату полную свободу. Так родился «Район №9».
Бломкэмп воспользовался карт-бланшем довольно своеобразно. Зрителя, мало-мальски знакомого с голливудскими блокбастерами, при просмотре фильма не покинет ощущение легкого дежа вю. Огромный звездолет повис над мегаполисом. С «Днем независимости» вас!
Однако пришельцы оказались в положении нелегальных иммигрантов. Куда только смотрели «Люди в черном»? Главный герой медленно мутирует в нечто насекомообразное. Какая «Муха» его укусила? Экзоскафандр переделали с плеча «Железного человека», а грандиозная битва между белым спецназом и темнокожими боевиками за рухнувший летательный аппарат явно отсылает к «Падению «Черного ястреба». Наконец, тема поиска взаимопонимания между отдельно взятым человеком и биологически чуждым ему инопланетянином - это знаменитый «Враг мой». В то же время Бломкэмпа нельзя упрекнуть изобретении очередного велосипеда. Он разобрал множество других велосипедов и из их деталей смастерил средство передвижения, которое по скорости, драматизму, а главное, погружением в сюжет даст сто очков вперед иным «прототипам».
В первую очередь это достигается за счет модной псевдодокументальной манеры съемки с помощью ручной «субъективной» камеры. Для большей реалистичности режиссер пользовался настоящей телевизионной хроникой. Это дополнительно усилено съемками в аутентичных трущобах родного для постановщика Йоханнесбурга. Контраст между величественным кораблем пришельцев и убожеством их существования, фактически на земной помойке, усугублен тем, что натуру снимали грязной южноафриканской зимой, для стороннего глаза не отличимой от лета. Монтаж «документальных» эпизодов позволил добиться небывало плотного темпа.
Другой момент связан с расстановкой персонажей. Среди них есть резко отрицательные, но нет положительных. Даже центральный герой Викус, который ближе к началу, хихикая, сжигал эмбрионы пришельцев, вызывает сочувствие лишь к середине, когда становится иным чисто физиологически, превращаясь в инопланетянина-«моллюска». Кстати, актер-дебютант Шарлто Копли, чем-то неуловимо напоминающий Кристиана Бэйла, стал еще одним попаданием «в десятку» за счет типажного образа и незатертого лица. Однако и пришельцы преуспевают в «копировании» людей. «Моллюск» Крис Джонсон со своими интересами сугубо личного спасения внутренне куда больше похож на Викуса, чем внешне. И даже меняется он, как и землянин, только под воздействием сильного страдания.
Бломкэмп старательно открещивается от того, чтобы его фильм понимали как метафору, несмотря на более чем прозрачные параллели с расовыми проблемами Южной Африки и менее очевидную связь метаморфозы Викуса с «превращением» героя Франца Кафки. Однако нечто метафорическое есть и в самом факте, явления этого режиссера широкой публике. Количество «пришельцев» в Голливуде растет, и они уже начинают теснить «аборигенов». Впрочем, кино от этого пока выигрывает.
Аркадий ШУШПАНОВ