Но главный вопрос: какую современную драматургию эти новые «драматурги» будут продвигать? Ответ в данном конкретном случае можно смело давать, не боясь ошибиться: так называемую новую драму. Остальное будет условно искореняться, выкорчёвываться и выжигаться в угоду безусловной «европейской традиции». Вы думаете это преувеличение? Однако результаты завершившегося осенью прошлого года драматургического конкурса конкурсов «Кульминация», проводимого СТД РФ и ФРСИ, продемонстрировали подобную тенденцию со всей очевидностью.
Говорить о месте завлита в современном российском театральном процессе нужно. И нужно именно сейчас. Лет через пять-семь очередная театральная реформа («театрально-завлитная») может породить эвфемизм вместо профессии, вместо апгрейда – металлолом.
Хорошо бы всё же, чтобы реформа столь тонкой и важной театральной профессии учитывала всю палитру театральной России, а не только выпуклые, пусть и новомодные, её части. Чтобы Министерство культуры РФ смогло компетентно отделить в столь щекотливом вопросе мух от котлет, то есть давало бы театрам возможность нанимать и завлитов, и пресс-службу, и пиарщиков отдельно, и чтобы денег на личных помощников и грамотных секретарей ещё оставалось, тогда бедным завлитам не придётся делать всё за всех.
Павел Карташёв
ПРЯМАЯ РЕЧЬ
Анна Кузнецова, театральный критик:
– Пьес мы, завлиты, читали кучу. В Малом театре, где был не просто завлит, а заведующий литературным отделом, на каждый день приходилось минимум по две пьесы. Занятие драматургией было делом почётным. Арбузов, Розов, Вампилов, Володин, Рощин были так же известны всей стране, как Смоктуновский, Ефремов, Ульянов… И опытные умелые завлиты были уважаемы не только внутри своего профессионального цеха, но и за его пределами: без знаменитой Ляли Котовой был немыслим в своё время успех «Современника», взлёт Центрального детского театра в 60–70-е годы был во многом связан с именем многолетнего завлита Николая Путинцева, усилиями которого делали первые шаги и становились драматургами Сергей Михалков, Виктор Розов, Александр Хмелик, Георгий Полонский и многие, многие другие, через руки которого прошли и режиссёры А. Эфрос, О. Ефремов, П. Фоменко. Это всегда взаимосвязано, пьесы и режиссёры, одно без другого невозможно.
В чём сила, баттл?
В чём сила, баттл?
ТелевЕдение / Телеведение / Литература в ящике
Кондрашов Александр
Эпизод баттла между Оксимироном и Гнойным
Теги: молодежь , субкультура , рэп , Oxxxymiron , Dizaster
Молодёжная субкультура настойчиво пробивается к телезрителям
Состоявшийся в Лос-Анджелесе «исторический» русско-американский рэп-баттл «Oxxxymiron-Dizaster» вызвал огромный интерес в российских СМИ, государственная «Россия-24» посвятила предстоящей «битве» большой сюжет, а канал «ТВ-3» обещал показать её трансляцию.
Летом бурю в Сети вызвала рэп-схватка между Мироном Фёдоровым (Оксимирон) и Вячеславом Карелиным (Слава КПСС, он же Гнойный) – больше двадцати миллионов просмотров на YouTubе! Михаил Швыдкой этому явлению посвятил выпуск своей новой программы «Агора» на канале «Культура», в котором феномен рэп-баттлов в России анализировали Игорь Волгин, Сергей Шаргунов и приглашённые рэперы. А ещё раньше Мирон Фёдоров побывал в гостях у «Вечернего Урганта».
Для начала, что же это такое – рэп-баттл?
Два соперника на площадке вроде ринга по очереди кричат друг другу в лицо, в глаза, уши разные гадости. Быстро, ритмизированно, в основном матом, иногда в рифму и с юмором, стараясь высмеять, унизить и уничтожить соперника. Уничтожение, конечно, понарошку, цель: «Привлечь к себе любовь пространства», вызвать смех и одобрение у зрительного зала. Кто победил в поэтическом мордобое, решают судьи и публика, которая живо откликается на наиболее остроумные подколы.