Подлинный «Паладин фантастики», В. Д. Михайлов до последних дней оставался верен жанру, выпускал новые книги, никогда не отказывал в помощи молодым авторам. В его маленькую квартирку на ВДНХ порой набивалось по двадцать человек, и хозяин был искренно рад каждому гостю.
Наша редакция потеряла одного из лучших авторов, надежного друга, умного собеседника и советчика. Мир утратил «последнего из могикан» — подлинного интеллигента, человека редкой порядочности. Мы разделяем всю горечь потери с родными и близкими Владимира Дмитриевича.
Personalia
(Биобиблиографическую справку см. в № 2 за этот год)
Американская писательница Кейдж Бейкер известна, в частности, своей серией романов о некоей «Компании», которая содержит курорт для путешественников во времени. На вопрос корреспондента сетевого портала The SF Site, какие произведения могли вдохновить Бейкер — может быть, «Патруль Времени» Пола Андерсона? — писательница ответила:
«К своему стыду, должна признаться, что я не читала цикла Андерсона. Что я точно читала в детстве, так это «Лучшее время года» Кэтрин Мур (наши читатели знают этот рассказ как произведение Генри Каттнера. — Ред.), и была потрясена прочитанным. Главное, что я вынесла из этого рассказа: если кто-то откроет способ путешествовать во времени, то изобретение скорее используют в коммерческих целях, нежели в гуманитарных. Примерно так, как описал Рэй Брэдбери в классическом рассказе «И тогда мы услышали гром». Курорт «День Шестой», которым управляет Компания, словно говорит: мы можем перенести вас в прошлое, где вы смогли бы стать свидетелем великих событий в человеческой истории, но нам хорошо известно, что все, чего вы ждете с нетерпением, — это возможность застрелить динозавра!».
(Биобиблиографические сведения об авторе см. в № 5 за этот год)
Корр.: Назовите, пожалуйста, трех фантастов, чье творчество вас особенно привлекает.
Е. Гаркушев: Дж. Р. Р. Толкин, Ф. К. Дик и Р. Желязны. Для писателя, который работает, в основном, в жанре НФ, выбор может показаться странным. Но это так. Мир Толкина грандиозен, работа с персонажами и сюжетом безупречна. Перед мастерством Дика я преклоняюсь, его видению мира стоит поучиться всем фантастам. Ведь во вселенных Дика нет ничего абсолютного — они строятся по воле автора и героев и, тем не менее, совершенно достоверны. И, наконец, блистательный Роджер Желязны. Красота и эффектность его миров, блеск персонажей, широкое использование мифологических сюжетов делают его книги необыкновенно привлекательными.
Американский писатель-фантаст и профессиональный физикохимик Ричард Лайон родился в 1934 году в семье морского офицера («Поэтому трудно назвать мой родной город — родиной были все военно-морские базы, где служил мой отец»). Он закончил Университет Уильяма и Мэри и защитил диссертацию в Гарвардском университете, позже работал в нефтяной компании Exxon.
Писать фантастику (сначала — подражания циклу Говарда о герое-варваре Конане) ученый начал в 1970-х годах, дебютировав рассказом «Город Уль Шалан» (1973). С тех пор он опубликовал еще десяток рассказов и повестей, а также в соавторстве с Эндрю Оффутом роман «Рельсы через Галактику» (1982) и трилогию «Война волшебников» — «Демон в зеркале» (1978), «Глаза Сарсиса» (1980), «Паутина» (1981).
(Биобиблиографические сведения об авторе см. в № 3 за этот год)
О том, почему Евгений Лукин упрямо считает себя фантастом (хотя некоторые критики не первый год пытаются перетянуть его в мейнстрим), писатель говорит с присущей ему иронией:
«В фантастику я пришел 5 марта 1950 года. Проще говоря, родился. Долгое время жил, учился и работал, не подозревая, что живу, учусь и работаю в фантастическом мире. Слова Достоевского о том, что нет ничего фантастичнее обыденности и что истина в России имеет характер вполне фантастический, искренне считал парадоксами. Потом все, кажущееся действительностью (в том числе и Советский Союз), затрещало по швам — и стало окончательно ясно, что классик не шутил. Точно так же, как лягушка видит лишь движущиеся предметы, мы прозреваем исключительно во время перемен. Потом опять слепнем. Но мне повезло. Я не только не смог срастись с нынешней небывальщиной, которую мы опять называем реальностью, — всматриваясь в нее, я понимаю, что и тот, ушедший, мир был не менее невероятен. Одна фантастика сменила другую — всего-то делов».