Супруги получают квартиру у Красных ворот. Мухина начинает работать над памятником Дзержинскому, создает надгробный памятник сыну Горького Максиму. Замков становится директором Института экспериментальной эндокринологии, оснащенного новейшим медицинским оборудованием, купленным на деньги Веры Игнатьевны.
В 1936 году Вера Мухина и еще три самых видных скульптора — Шадр, Андреев и Манизер получают приглашение участвовать в конкурсе по созданию скульптуры, которая будет установлена в советском павильоне на Парижской международной выставке. Проектировщиком здания павильона был известный архитектор Б.Иофан. Шел юбилейный год — революции исполнялось 20 лет, и по замыслу павильон должен был подчеркнуть значимость и грандиозность даты.
Иофан возлагал основные надежды на Шадра. Но только Мухина смогла воплотить эту задачу в произведение искусства, которое оценил и признал весь мир. Работая над скульптурной группой, она стремилась передать в фигурах рабочего и колхозницы тот энергичный и мощный порыв, которым была охвачена в то время вся страна, сделать статую стремительной и радостной, легкой и монументальной одновременно. И ей удалось передать единое стремление рабочего и колхозницы — вперед и вверх, которое явилось символом движения молодого советского государства. Ее герои были молоды, сильны и красивы.
Впечатление легкости и стремительного движения должен был создать развевающийся в воздухе шарф — именно на нем держалась композиция. Когда в ноябре 1936 года скульптурная модель Мухиной принималась высокой комиссией во главе с Молотовым, он поинтересовался, зачем колхознице шарф, ведь она же не танцовщица? Но Вера Игнатьевна твердо ответила, что шарф необходим для равновесия всей композиции. И Молотов согласился на эту «идеологически не обоснованную деталь».
Надо сказать, что первоначально шарф играл чисто декоративную роль, поскольку по замыслу фигуры должны были быть обнаженными, и шарф задрапирововал бы их. Когда позже фигуры «одели» и хотели убрать шарф, то поняли: без него исчезнет воздушность, впечатление полета.
Скульптурную группу решили отливать из стали — нержавеющая сталь была гибкой и ковкой, очень легкой по сравнению с бронзой или медью, не мутнела и меньше поддавалась коррозии. Мухиной пришлось решать много проблем из-за ее выбора. Дело в том, что сталь как скульптурный материал в России не применялась. Только в Америке имелся монумент из стали больших размеров — всем известная статуя Свободы, стоящая у входа в нью-йоркский порт, — ее высота насчитывала 43 метра. И все же Мухина добилась своего. На каркас весом в 63 тонны легло всего лишь около 12 тонн стальных листов, толщина которых не превышала 0,5 миллиметра.
Была решена и еще одна сложная техническая задача — скульптура должна быть разборной. Вначале изготовление статуи шло в огромном заводском цехе, вокруг стоял неимоверный шум и грохот, в результате присутствовавшая практически на всех этапах создания Вера Игнатьевна сорвала голос и два месяца говорила шепотом. Но скульптура оказалась такой огромной, что сборку пришлось завершать во дворе завода.
Стоял морозный февраль, рабочие вместе с Мухиной сами были похожи на ледяные статуи, но работа не прекращалась ни на один день.
Чтобы уложиться в срок, рабочие трудились без выходных — по 10–12 часов в сутки, затем — по 18 часов. 160 сварщиков и плотников работали в три смены. Уже в марте сборка была закончена.
Сразу же после окончания работ, ночью, на завод приехал Сталин. Фары автомобиля освещали гигантские фигуры только до колен. Включили прожекторы. Сталин вышел из машины, молча обошел скульптуру, внимательно осмотрел, кивнул и, не сказав ни слова, уехал. Все в напряжении ожидали высочайшего вердикта. Утром Мухиной позвонили из Кремля: работа принята без поправок. Все вздохнули с облегчением и сразу же стали готовить монумент для отправки в Париж. Разобранные части статуи в 28 вагонах везли через всю Европу. В Польше застряли в узком горном тоннеле: автогеном пришлось разрезать несколько крупных частей скульптуры.
Монтаж скульптурной группы было решено производить на крыше уже выстроенного павильона. Напротив него, через реку, сооружался павильон фашистской Германии. Немецкие архитекторы внимательно следили за ходом монтажа и, когда увидели, что «Рабочий и колхозница» выше их обелиска — орла со свастикой, венчающих павильон, в спешном порядке решили увеличить высоту своего сооружения, чтобы «переплюнуть» русских. Но от этой затеи только проиграли — орел на большой высоте казался маленьким и выглядел довольно жалким.
М.В. Нестеров. Портрет скульптора В. Мухиной
После парижского триумфа Вера Мухина была награждена орденом Трудового Красного знамени и удостоена Сталинской премии I степени. По распоряжению Сталина ей выделили земельный участок на Арбате, где началось строительство особняка по проекту известного архитектора Жолтовского. Вера Игнатьев на мечтала о таком доме всю жизнь, а прожила в нем лишь последних четыре года — его строили 12 лет.
Судьба распорядилась так, что Вера Мухина стала автором практически одной знаменитой скульптурной работы, но работы гениальной.
Скульптуру «Рабочий и колхозница» знали во всем мире. Ее изображение можно было встретить на плакатах, значках, медалях, она стала эмблемой самой крупной в стране киностудии «Мосфильм». Любопытно, что на последней марке, выпущенной республиканской Испанией, была изображена именно эта скульптурная группа.
Авторитет Мухиной в те годы был огромен, и ей были уже не страшны доносы «бдительных» граждан, в которых они, в частности, сообщали, что в складках юбки колхозницы явственно просматривается профиль Троцкого. Вера Мухина продолжала работать: она участвовала в создании скульптур для грандиозного проекта Дворца Советов, но из-за начавшейся войны этот проект так и не был реализован.
К Мухиной не раз обращались с предложением сделать скульптурный портрет Сталина, но она дипломатично отказывалась, объясняя, что работает только с натуры. Сталин выразил готовность позировать — тогда Мухина стала ссылаться на возраст. Семья тревожилась, что за этот отказ ее могут посадить. Но к работе над скульптурой вождя Мухина так и не приступила.
После окончания Парижской выставки скульптура «Рабочий и колхозница» была привезена в Москву и в 1939 году установлена перед входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку. Место было выбрано не случайно — «Рабочий и колхозница», встречавшие посетителей выставки, должны были создавать у них празднично-торжественное настроение. Но сама Мухина была недовольна — она считала, что эта скульптура требует широких открытых пространств, ее силуэт должен четко вырисовываться на фоне неба, а установили ее на невысоком 10-метровом постаменте. «Статуя ползет по земле!» — негодовала Вера Игнатьевна. Протесты скульптора ни к чему не привели. А впоследствии Мухину же и упрекали в этой неудаче.
И только по прошествии десятилетий, в 2003 году, когда обнаружилось, что стальная конструкция скульптуры сильно повреждена коррозией, ее демонтировали. Сейчас реконструкция знаменитого монумента завершается, и группа ведущих архитекторов предлагает установить ее на Лубянской площади, на то место, где стоял памятник Дзержинскому. И на высоком пьедестале, как об этом мечтала Вера Игнатьевна Мухина.
ПОЭЗИЯ
Посол небесного королевства
Андрей Кротков
Киев, ныне столица сопредельного зарубежного государства, — город удивительный. Это родина многих известных людей, которые вынуждены были (иногда не по своей воле) разъехаться в разные стороны и прославились впоследствии в разных национальных культурах.
Из Киева родом русский человек, сын священника, писатель Михаил Булгаков. Из Киева родом Сигизмунд Кржижановский — чистокровный поляк, в начале 1920-х годов переехавший в Москву и ставший русским писателем редкостного, уникального дарования (правда, в России о нем узнали и впервые прочли только в 1989-м, после полувека забвения). Из Киева родом польский классик Ярослав Ивашкевич. В небольшом местечке под Киевом, ныне вошедшем в черту города, в 1877 году родился еще один классик польской литературы — Болеслав Лесьмян.