Острой кистью (колонок № 2, 3) начиная от темного края, тонким слоем, но без мерцаний фона покрываем синей краской с добавлением кости жженой абрисы цветов. Сначала «отписываем» дальние, глубокие планы композиции. Более светлым делаем центральное пятно. Листья и бутоны — окисью хрома. Далее по-«сырому» костью жженой прописываются впадины — сердцевины цветов, разломы цветочков. Края лепестков ближе к фону мягко уводим в черный цвет (рис. 4, в, г).
Берем прописанное сырое изделие в руки и, большой беличьей кистью (№ 18–20) легкими маховыми движениями касаясь поверхности, поворачиваем вправо-влево само изделие, снимаем резкость мазков, придавая силуэтам мягкость. Замалевок просушиваем в сушилке и делаем промежуточную лакировку масляным лаком для ровности рельефа.
Рис. 4. Подготовка рисунка:
а — нанесение рисунка; б — опись фона; замалевок: в — общая цветовая раскладка; г — тенежка; перемалевок; д-е — пропись теней лессировочными красками, пропись полутонов; ж — бликовка; з — чертежка; и — пропись тычинок (семенцы) и привязки (травинок, к — уборка орнамента
На палитру к плотным краскам добавляем так называемые лессировочные, т. е. дающие прозрачный слой.
К желтым добавим «охру», «марс желтый», к красным — «краплак», «кармин», к синим — «ультрамарин», «голубую ФЦ» или «берлинскую лазурь», к зеленым — «изумружу» или «зеленую ФЦ».
Перед живописью про лакированный замалевок нужно про пемзовать сырой пемзой для придания матовости. Затем поверхность протирают льняным маслом, чтобы мазки ложились ровно и мягко.
Если у нас колорит в замалевке голубой, то и перемалевок будет развиваться в этих цветах.
Писать начнем от фона. Края букета прописываем ультрамарином приблизительно на одну треть лепестков. Сердцевинки прописываем зеленой ФЦ от более темного центра к более светлому лепестку. Листья прописываются теплыми оттенками (рыжеватыми) внутри букета, а к краям, к фону, к теневым частям — холодными — «берлинкой», «марсом желтым».
Полутона лепестков и листочков ищите на палитре, смешивая плотные краски с прозрачными и с белилами до получения желаемого оттенка и тона. Освещение букета должно исходить как бы из центра. Тщательно прописанный перемалевок следует расфлейцевать. При флейцовке детали освещенных участков, имеющих плотную фактуру и светлый тон, мягко переходят в теневые полутона, написанные более прозрачно. Границы света и тени приобретают более холодные оттенки. Получается расплыв света к тени, что и дает ощущение объемности формы во всех элементах, характерное именно для миниатюры Федоскино. Флейцовка выполняется сухой большой беличьей кистью. Маховыми движениями, легким касанием проходятся по рисунку в противоположных направлениях.
Выразительным завершением придания объема является бликовка. Бликовка делается мягкой кистью самым светлым тоном цвета, приближающегося к белилам, и делается не в один мазок, а как бы блик в блике (два смещенных мазка в двух оттенках). Края цветов подчеркиваются чертежкой (графическими линиями) (рис. 5, а). Своим ярким цветом, который растворяется в полутонах, тонкая с нажимом линия как бы отрывает плоскость лепестка от окружающего фона. А если она нанесена контрастным цветом (по ультрамариновому краю кармином или чуть разбеленым краплаком), то работает как рефлекс (отраженный цвет) от окружающих элементов.
Заключительной операцией живописи является рассыпчатая пропись тычинок и дополнительных травных элементов, связывающих букет с черным фоном. Это семенцы, привязки-тычинки и пестики (рис. 5, б).
В темно-зеленую лунку — сердцевинку цветка ставится ярко-желтое с оранжевым оттенком пятнышко-тычинка, а вокруг точечной линией из белил отписывается венчик. Точки должны быть расставлены плотно, но не стекаться. Привязки пишутся в виде травок или крала (точечная уменьшающая линия) из пазух букета (рис. 5, б).
Рис. 5. Отдельные элементы прописки