Но замечательная история этого дома начинается с 1838 года, когда одну из зал для размещения Рисовальных классов сняло в аренду Московское художественное общество. Эти классы возникли в 1832 году как «кружок любителей натуральной живописи» на Ильинке, в квартире художника А. С. Ястребилова, а в июне 1833 года они были преобразованы в «публичные классы рисования, живописи и ваяния», их учредителями и директорами стали: М. Ф. Орлов, А. Д. Чертков и Ф. Я. Скарятин. Преподавателями пригласили художника И. Т. Дурнова и скульптора И. П. Витали, классы обосновались в доме Шипова на Лубянской площади. Потом, сменив несколько адресов, они в 1838 году расположились в этом доме Юшкова. Классы, преобразованные в училище, существовали на средства попечителей. В 1844 году дом Юшкова куплен для училища за 35 тысяч рублей серебром. В 1865 году сюда была переведена Московская дворцовая архитектурная школа, и с тех пор появилось название: Училище живописи, ваяния и зодчества. Здесь преподавали, учились и жили выдающиеся представители искусства: М. И. Скотти, С. К. Зарянко, В. Г. Перов, И. М. Прянишников, В. В. Пукирев, Н. B. Неврев, А. К. Саврасов, В. Е. Маковский, И. И. Шишкин, И. И. Левитан, Е. С. и П. С. Сорокины, C. И. Иванов, Н. А. Касаткин, В. А. Серов, М. В. Нестеров, Н. А. Рамазанов, С. М. Волнухин, А. Е. Архипов, П. П. Трубецкой, С. В. Милютин, Ф. О. Шехтель, В. Д. Поленов, А. М. Васнецов.
В училище в 1912–1913 годах занимался В. В. Маяковский. Читали здесь лекции: историк В. О. Ключевский, литературовед М. Н. Розанов, профессор анатомии П. И. Карузин. В стенах училища регулярно проводились отчетные художественные выставки. «Вот где перлы! Вот где таланты! Вот оно, наше родное, и в Москве…» — восторженно отзывался о них И. Е. Репин.
А с 1872 года здесь устраивались выставки художников-передвижников. В помещениях этого училища литературная и театральная Москва часто проводила свои заседания. Здесь можно было встретить Т. Н. Грановского, Т. Г. Шевченко, П. С. Мочалова, М. С. Щепкина, А. Н. Островского, С. М. Соловьева, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, П. М. Третьякова. В конце XIX — начале XX века во дворе вместо старых строений возвели новые (архитекторы Н. С. Курдюков и др.), где были квартиры преподавателей. Первые этажи главного дома сдавали под магазины.
После 1917 года на основе Училища живописи, ваяния и зодчества организовали Первые Государственные художественные мастерские, в конце 1920 года превращенные в Высшие Художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС). Мастерские разместились по двум адресам — здесь и на Рождественке, 11. В студенты пришли с заводов и фабрик, из сел и деревень, с фронтов гражданской войны. Стало два отделения: художественное и новое — производственное. В художественном готовили графиков, художников театра и кино, мастеров фотоискусства, декораторов. В преподаватели были приглашены как представители старой школы, так и новаторы. Организовали студенческое общежитие на 410 человек. Были рабфак и клуб. В клубе работала студия «Искусство движения», которой руководила преподавательница ритмики Валерия Ивановна Цветаева, сестра Марины и Анастасии Цветаевых. При ВХУТЕМАСе был клуб имени Поля Сезанна, в котором шли дискуссии, выступали с докладами политические деятели, поэты А. В. Луначарский, Е. М. Ярославский, В. Хлебников, С. Есенин и др. В зданиях этого училища после 1917 года жили: Л. О. Пастернак, В. А. Фаворский, Р. Р. Фальк, Л. А. Бруни, В. Е. Татлин, А. Е. Крученых, А. А. Осмеркин, А. Е. Архипов, А. М. Родченко и многие другие.
В 1926 году ВХУТЕМАС был преобразован в Высший Художественный институт, а потом, через четыре года, — в Московский архитектурный институт (МАРХИ), который находится на Рождественке, 11. В 1930 году в доме помещались: художественный техникум ОГИЗА, Институт изобразительного искусства с факультетами графики, живописи и скульптуры. На базе находившихся здесь Художественных мастерских возник Московский художественный институт имени Сурикова. С 1935 года помещения начали занимать разные конторы и организации. В 1942 году здесь был Московский Технический институт, переименованный в 1953 году в Московский инженерно-физический институт (МИФИ). В 1960-х годах институт переехал на Каширское шоссе в новое здание. Потом там обосновались Всесоюзный научно-исследовательский и проектный институт по отраслевым автоматизированным системам управления и другие организации.
Здания отмечены тремя мемориальными досками: первая — о посещении коммуны ВХУТЕМАСа В. И. Лениным и Н. К. Крупской, 25 февраля 1921 года навещавших учившуюся здесь дочь Инессы Арманд Варю; вторая доска на здании во дворе (строение 5) сообщает о том, что в доме в 1894–1930 годах жил и работал художник Н. А. Касаткин; третья посвящена выдающемуся художнику А. К. Саврасову.
Ныне в доме находится Российская академия живописи, ваяния и зодчества. Ее основал в 1989 году Илья Сергеевич Глазунов. Согласно Уставу, академия возрождает традиции бывшего здесь Училища живописи, ваяния и зодчества. Она готовит художников, скульпторов и архитекторов, продолжая и утверждая классические реалистические традиции отечественного художественного наследия.
23. Церковь святых мучеников Флора и Лавра у Мясницких ворот поставлена была на самой высокой точке Мясницкого холма.
Возникновение на этом месте храма предание относит ко времени Ивана Грозного, приказавшего перенести сюда с Красной площади Флоро-Лаврскую церковь, стоявшую у Спасских ворот Кремля. Самое раннее упоминание об этой церкви было в летописи в связи с происшедшим в Москве 21 июня 1547 года большим пожаром. В 1657 году вместо стоявшей здесь старой деревянной церкви сооружена каменная. При храме было кладбище. К старому кладбищу, оказавшемуся тесным после случившегося в 1654 году морового поветрия, прибавили новый земельный участок за счет опустевших соседних владений. По-видимому, перенос храма во имя Флора и Лавра, считавшихся в Древней Руси покровителями скота, особенно лошадей, связан с «животинным двором» и конюшнями, находившимися поблизости — за валом, огораживающим Белый город.
Люди, держащиеся старинных преданий, верили, что если «умолил Флора-Лавра — жди лошадям добра», «Флор-Лавёр до рабочей лошади добёр».
В день поминовения Флора и Лавра — 18 августа — к церкви с давних пор приводили множество лошадей, вычищенных, с гривами, заплетенными и украшенными разноцветными шелковыми лентами, бантами и цветами. Священник, одетый в яркую праздничную ризу, окроплял их освященной водою. В церкви был золоченый иконостас с иконами XVII века, а на расписанных стенах изображены греческие философы со свитками в руках. На поддержку церкви часто поступали деньги, ценные иконы и серебряные сосуды. В 1900–1901 годах реставрация церкви проводилась под руководством архитектора К. М. Быковского. Искусствоведы писали о церкви, что она представляет собой «прекрасный памятник русского искусства». В соседнем церковном домике снимал квартиру переехавший из Петербурга в Москву в 1872 году художник Н. А. Степанов, мастер русской сатирической графики, он перевел сюда редакцию своего юмористического журнала «Будильник».
В 1925 году решили снести этот красивый храм. Специально созданная комиссия при Главнауке Наркомпроса писала, что здание церкви «отлично сохранилось во всех почти деталях» и вместе с соседним зданием, бывшим Училищем живописи, ваяния и зодчества, составляет «чрезвычайно интересную группу» архитектурного ансамбля. На время церковь отстояли. В начале 1930-х годов ее занял «Метрострой», и в 1934 году храм был разрушен.
25. В середине XVIII века владение принадлежало премьер-майору Екатерининского времени Петру Александровичу Собакину, владельцу 12 тысяч душ крестьян в Нижегородской и частью — в Орловской губерниях, старинному столбовому дворянину, родословная которого широко известна: Марфа Васильевна Собакина была супругой царя Ивана Васильевича Грозного. Собакин состоял в родстве с князьями Голицыными, Шаховскими, с дворянами Соковниными, Мещерскими, находился в дружеских отношениях с князем Юсуповым. Дом несколько раз менял владельцев, а в 1930-х годах был снесен.