«ЧЕРНАЯ МОЛНИЯ» В ДОЗОРЕ МОСКВЫ
/фантастика
/Москва, XXI век
▲ «Притяжение»
На этот раз не повезло жителям Чертаново…
Деревянный городок в медвежьем углу, одолевая пространства и врагов, становится столицей фантастически большого государства, которое первым ныряет в космические глубины. Но отразилась ли эта фантастичность Москвы в кинофантастике?
Инженер и красноармеец летят из Москвы на Марс («Аэлита», 1924). В марсианском обществе рабочие угнетены, но Гусев подправит его, и оно, вместе со своими машинами и конструктивистским антуражем, станет нашим Будущим. Увы, сорвалось; элита в лице Аэлиты разгромила марсианскую коммуну. Тема Аэлиты всплывет и в «Планете бурь» (1961), намекая на скорый контакт совершенных строителей светлого Будущего с инопланетным разумом…Машина времени, собранная в одной отдельной московской квартире, показывает, что можно чинить Будущее при помощи Прошлого («Иван Васильевич меняет профессию», 1973, по пьесе Михаила Булгакова (1934)). Управдом, оказавшись в шапке Мономаха, дарит врагам Кемскую волость с простеньким намеком, что не управдому управлять государством российским.
В 50-70-е годы коммунистическое «завтра» отделялось от социалистического «сегодня» совсем небольшим промежутком. Производительные силы наглядно ковали Будущее, регулярно выдавая прорывные достижения. Дилогия «Москва-Кассиопея» (1973) и «Отроки во Вселенной» (1974) — образчик технологического оптимизма. Одним рывком светлое Будущее становится частью настоящего. Пионеры и академики создают звездолет с релятивистским двигателем, устремляющийся на помощь гибнущей цивилизации, которая лишилась «совести». Объясняя криволинейность пространства и другие тонкости межзвездных перелетов, фильм работает на повышение научной грамотности подрастающего поколения, которое построит это Будущее своими руками.
Чрезвычайно удачная миссия звездолета «Заря» судя по всему создает явный галактический запрос: в следующем фильме Ричарда Викторова инопланетяне почти целенаправленно летят на Землю за помощью. И помощь им уже оказывается настоящим экологическим экспедиционным корпусом. «Через тернии к звездам» — фильм с мягкой и ласковой буколикой Земли и промышленно изуродованными пейзажами планеты Дееса, которую контролирует противогазный олигарх Туранчокс… В роли Московского космопорта снялся свежеотстроенный Пулковский аэропорт.
В «Гостье из будущего» (1984) есть Москва 2084 года, машина времени, обнаруженная пионерами за незапертой дверью, телепорты, флаеры, устройства по чтению мыслей. И может показаться, что Будущее совсем рядом, за той самой дверью.
Но затем Будущее стало стремительно уноситься вдаль, пока не скрылось за горизонтом. Лишившись его, люди потянулись к ярким фантикам «made не у нас», Москва погрузилась в сумрак. Вместе с периферийным капитализмом пришло чернушное кино на блеклой пленке.
Лишь в 2004 темное царство российского кино прорезано лучом света. Эпоха засилья Темных прошла, они должны договариваться со Светлыми, отчего и остальному населению будет полегче; такова идея «Ночного дозора», снятого по роману С. Лукьяненко.
В их открытом столкновении («Дневной Дозор», 2005) просматривается борьба условных государственников («Горсвет») против не менее условных олигархов. Пляска бесов (с участием реальных персонажей бомонда) переходит в разрушение Москвы кинетическим оружием. Но откат главного героя в 1992 при помощи Мела Судьбы — гуманитарной помощи от Тамерлана — символизирует забвение разрушительного десятилетия. И возможный перезапуск жизни по альтернативному сценарию.