Не всякую работу удается выполнить без предварительного прокрашивания перьев. Самый простой и доступный прием — окунание предварительно очищенных, обезжиренных и просушенных перышек в горячий раствор анилиновой краски. Подойдут и обычные чернила, приготовленные на анилиновой основе. Красители легко разбавляются водой, смешиваются друг с другом, что дает возможность получать необходимые оттенки. Реже перья окрашивают цветными цапон-лаками с помощью мягкой кисти. Нередко в ходе работы приходится непосредственно подкрашивать мягкой кисточкой кончики перьев, наносить пятна, точки, полосы, воспользовавшись все той же анилиновой краской.
Для большего блеска и сохранности работ перья иногда дополнительно глянцуют — покрывают через пульверизатор тонким слоем белого цапон-лака или выдерживают в растворе деревянного масла (низкий сорт оливкового масла) с содой.
Состав приготавливают следующим образом: в 400 г воды растворяют 7 г соды; затем, помешивая, каплями добавляют 85 г масла. Жидкость становится молочной, непрозрачной. Ее разбавляют еще 1200 г воды. В ванночку с полученным белесым раствором окунают перья. Обработанный материал до полной просушки раскладывают тонким слоем на марле.
Распушивание перьев проводят, прибегнув к простому приему. В целлофановый пакет ссыпают подготовленные (промытые, обезжиренные, окрашенные и т. д.) перья. Наполняют его воздухом и резко ударяют о край стола. Взъерошенные перышки, при необходимости, дополнительно причесывают иголкой, жесткой щеточкой.
После окончания всех подготовительных работ перышки сортируют — по цвету, размерам, фактуре и другим признакам. Если предстоит некоторый перерыв в работе, их укладывают в отдельные коробочки. В закрытых футлярах перья могут находиться сколь угодно долго.
Подготовка основы сводится к подбору материала, который зависит от размера и содержания будущей работы (плотная бумага, картон, оргалит, ткань, береста) и к разработке рисунка; составления эскиза и перевода его на основу.
Если перышки не будут полностью закрывать фон картины, подложку предварительно окрашивают, оклеивают цветной бумагой или иным подходящим по фактуре и цвету материалом.
Если это ткань, ее плотно натягивают на подрамник или пяльцы. Позже по окончанию работы для картины специально заказывают красивую рамку.
Разметку рисунка по ткани удобнее наносить копировальными стежками: переведенное на папиросную бумагу изображение укладывают на ткань и прошивают по всем линиям крупными стежками швом «вперед иголку», после чего бумагу срывают. На основе остается пунктир рисунка из контрастных ниток.
По основе с плотной поверхностью разметку обычно ведут с помощью отработанной копирки или от руки на глаз.
Заполнение размеченного рисунка перьями ведут, в основном, накладным способом, по типу черепицы, а в несложных работах накладывают как обычную аппликацию. Каждое следующее перо перекрывает предыдущее пушком, изогнутым кончиком, реже — всей кромкой. Поэтому клей (ПВА и другие, дающие при высыхании прозрачную бесцветную пленку) наносят небольшими чуть заметными мазками. Отдельные детальки, имеющие четко обозначенный контур, вырезают из пластинок опахала ножницами и приклеивают на основу (рис. 4).
Рис. 4. Отдельные приемы «живописных» работ с перьями:
а — вырезание деталей; б — сборка фрагментов рисунка; в — нанесение клея; г — монтирование рисунка; д — картины, писанные мелкими цельными перышкам
Хорошо зарекомендовал себя и разведенный раствор желатины (столярный клей высшей очистки), который заменяет клей ПВА, он позволяет не только прочно соединить детали с подложкой, но и придать перу определенную объемную форму.
Покрытую клеевым раствором деталь укладывают на размеченный участок основы и плотно прижимают к ней пальцами или проглаживают перо с некоторым усилием, через наложенный сверху лист бумаги.
Несложно крепить перышки на будущей картине короткими стежками ниток, наподобие монтирования высохшего растения в гербарии.
Если подготовленные к работе перышки лежали слишком долго, несколько потеряли свой вид, следует их размочить в горячей воде и работать далее с увлажненным материалом.