В Российской империи впервые сведения о торфе и его использовании появились в XVIII в. в трудах М. В. Ломоносова, И. Г. Лемана, В. Ф. Зуева, В. М. Северигина и др. В Римской империи впервые сведения о торфе как «горючей земле» для нагревания пищи восходят к 46 г. и встречаются у Плиния Старшего.
Во II в. в Римской империи сложился архитектурный тип батального рельефа. Проходит семнадцать столетий, и тип батального рельефа возрождается в Российской империи.
В Александровском саду в Москве находится грот, построенный в 1820–1822 гг. по проекту архитектора О. И. Бове. Гроты были широко распространены в русской садово-парковой архитектуре в XVIII–XIX вв. Прообразами гротов можно считать построенные «семнадцативековыми дистанциями» ранее древнеримские нимфеи в виде архитектурно обработанных стен с нишами и фонтанами.
Со времен Римской империи залив Атлантического океана у юго-западного берега Британии называют Бристольским заливом (ширина у входа 126 км., вдается на сушу на 230 км., глубина до 50 м.) Со времен Российской империи залив Берингова моря у юго-западного берега Аляски тоже называют Бристольским заливом (ширина у входа около 480 км., вдается на сушу на 400 км., глубина до 84 м).
«Семнадцативековая дистанция» укладывается между датами основания римлянами и русскими одноименных городов. Так, например, императором Траяном в 102 г. заложен город Никополь (в Нижней Мезии). В 1782 г. село Никитине (в Новороссийской губернии) было переименовано в город Никополь.
В древнеримских городах с I в. до н. э. появился обычай на стенах домов делать надписи, извещавшие жителей о театральных и цирковых представлениях, гладиаторских боях, скачках. Проходит «семнадцативековая дистанция», и в городах Российской империи появляются афиши, затем рекламные, информационные и другие объявления.
Со II в. в древнеримских театрах пронумеровывают места для зрителей. Проходит «семнадцативековая дистанция». В театрах, цирках, кинотеатрах Российской империи тоже пронумеровывают места.
В XIX в. во многих городах Российской империи появились кафе. «Семнадцативековой дистанцией» ранее во многих городах Римской империи появились пиццерии.
Драматурги и художники, литераторы и поэты, композиторы и скульпторы Российской империи в своем творчестве часто обращаются к тем же историческим, мифологическим, религиозным и т. д. событиям и сюжетам, которые мы находим в истории, искусстве и литературе «семнадцативековой дистанцией» ранее в римской империи. Так, К. П. Брюловым на сюжеты античной мифологии написаны картины «Встреча Аполлона и Дианы», «Сатурн и Нептун на Олимпе». При работе над картиной «Последний день Помпеи» стремление к психологической достоверности подтолкнуло автора к глубокому изучению археологических и документальных материалов. Примечательно, что раскопки Помпей, погребенных в августе 79 г. под 5-9-тиметровым слоем пепла и пемзы на семнадцать столетий, начались в середине XVIII в. Были извержения Везувия и землетрясения и ранее. Так, например, после землетрясения 5 февраля 63 г. было проведено специальное заседание римского сената, на котором решался вопрос: стоит ли восстанавливать Помпеи, значительно пострадавшие во время землетрясения. Извержения Везувия повторялись в 202, 472, 512 гг. «Проспав тысячелетним сном», Везувий пробудился: наиболее сильные извержения произошли в 1631, 1794, 1822, 1872, 1906 и 1944 гг. (Даже между извержениями укладывается «семнадцативековая дистанция»).
…Во многом аналогичны интерьеры административных, общественных, жилых помещений. Одни и те же прически украшают, головки представительниц прекрасного пола. Особенно это характерно для России второй половины XVIII в. – первой половины XIX в. и Рима вв.
В I–IV вв. в Римской империи главенствующим типом архитектурного памятного монумента является триумфальная арка, а надгробия, в республиканскую эпоху достаточно скромные, превращаются в крупные, подчас грандиозные сооружения. Минуют семнадцать столетий – и Россия переживает нечто подобное: триумфальные арки и ворота Петербурга и Москвы, мраморные, бронзовые, латунные надгробия Александро-Невской лавры, Новодевичьего кладбища, Донского монастыря.
Рельефы на триумфальных арках и колоннах (живопись и скульптура) прославляют победы римских и российских императоров, их добродетели, военные подвиги, причем российские императоры, их фавориты и полководцы зачастую изображаются в древнеримских одеждах, вооружении и снаряжении, подобно римским героям простирают правую руку…