Возвращаюсь въ послѣдній разъ къ Микель-Анджело… Онъ и какъ зодчій воздалъ дань античному творчеству своей геніальной передѣлкой части термъ Діоклетіана въ церковь S. Maria degli Angeli. Онъ превратилъ tepidarium, т.-е. громадное теплое помѣщеніе, въ одну изъ самыхъ характерныхъ церквей Рима, ко торая во многихъ туристахъ оставляетъ неизгладимую память ве личавостью и красотой своихъ архитектурныхъ линій, завѣщанныхъ древностью, несмотря на то, что ХѴIII вѣкъ постарался значительно испортить этотъ храмъ, переиначивъ его на свой ладъ.
Коренная живопись Рима — церковная и декоративная — звучитъ какъ доминанта. Пинакотека Ватикана — исключительно религіозная, а всѣ церкви Рима — имя же имъ легіонъ — такія же точно Пинакотеки, только далеко не во всѣхъ картины первоклассныхъ мастеровъ. По здѣсь нѣтъ ни одного хранилища, не исключая и другой, бывшей папской Пинакотеки въ палаццо Консерватора — на Капитоліи, гдѣ бы вы, какъ въ музеяхъ Флоренціи и другихъ тосканскихъ городовъ, могли прослѣдить ходъ развитія изобразительнаго творчества въ послѣдовательномъ порядкѣ. И спеціальные любители «примитивныхъ» мастеровъ не найдутъ здѣсь такого богатства образцовъ, какое имѣетъ одна Флоренція. И въ религіозной живописи конца XVI и XVII вѣка все тотъ-же преобладаетъ — въ реndant къ стилю барокко — духъ постройки и орнаментаціи церквей.
Новый Іерусалимъ католичества, въ лицѣ своихъ владыкъ — духовенства и патриціевъ — по-своему долго и усердно служилъ искусству. Одни — съ примѣсью заботы о церковномъ благолѣпіи, другіе — изъ аматёрской склонности къ поощренію художниковъ и болѣе искренняго культа красоты, въ видѣ пріобрѣтенія картинъ в статуй.
Римскіе баре только то и могутъ сказать въ свое оправданіе, что многіе изъ нихъ были меценатами, изъ тщеславія или изъ болѣе серьезной любви къ прекрасному. Безъ частныхъ галлерей и собраній Римъ былъ бы гораздо бѣднѣе художественными хранилищами внѣ Ватикана, Капитолія и церквей. Городская община, муниципалитетъ— не существовалъ при папахъ, какъ самобытное представительство. Все шло отъ куріи и до сихъ поръ ей принадлежатъ самыя драгоцѣнныя коллекціи, стоимостью на десятки милліоновъ и больше. Государство, т.-е. объединенная Италія не имѣло еще ни времени, ни средствъ создать что-либо совсѣмъ свое, кромѣ музея въ виллѣ папы Юлія, археологическаго собранія Целія, музея современнаго искусства, далеко не дающаго понятія о новой итальянской школѣ, и отчасти Національнаго Музея, который какъ бы заново организованъ въ теперешнемъ своемъ видѣ. Остальное взято у папъ. Но власть ревниво ограждаетъ теперь національныя художественныя достоянія, и парламентъ издалъ законъ, по которому владѣльцы антиковъ и вообще произведеній искусства, имѣющихъ всемірную извѣстность, не могутъ продавать ихъ на вывозъ за границу.
Не знаю, изъ за этой мѣры или потому, что прежняя барствен-ноетъ пропадаетъ у римскихъ патриціевъ, но два дома заперли свои музеи: Буонкомпаньи-Піомбино, гдѣ стоитъ голова Юноны, и фамилія Торлонья, кому принадлежитъ и картинная галлерея въ одномъ изъ ея палаццо, и вилла Альбани. Въ палаццо Піомбино еще можно, по рекомендаціи, проникнуть, и мнѣ случилось посѣтить эту скульптурную галлерею въ январѣ 1898 года — двадцать слишкомъ лѣтъ спустя послѣ того, какъ я бывалъ въ казино виллы Людовизи, въ прежніе раза. Въ хранилища фамиліи Торлонья доступъ еще труднѣе. Виллу Альбани вы можете видѣть только изъ воротъ, когда поѣдете кататься за Porta Salara. Когда-то я тамъ бывалъ— и не разъ. Ея садъ и казино остаются единственнымъ въ своемъ родѣ памятникомъ той эпохи, когда къ половинѣ XVIII вѣка снова началось болѣе просвѣщенное изученіе античной красоты. Имя Альбани будетъ всегда соединено съ памятью о Винкельманѣ и его беззавѣтной любви къ древне-эллинскому творчеству.
Въ кружкахъ археологовъ и любителей частенько поговариваютъ, что, подъ шумокъ, обѣднѣвшіе римскіе принчипе спускаютъ за границу шедёвры своихъ галлерей и что нѣкоторые изъ-за этого будто бы и прекратили въ нихъ доступъ публикѣ. Римъ, до сихъ поръ, биржа антикварщиковъ и агентовъ, промышляющихъ исполненіемъ заказовъ для богачей-любителей. Нѣкоторые ученые, какъ слышно, не брезгаютъ такимъ заработкомъ и состоятъ на постоянномъ жалованьи у англійскихъ, американскихъ и нѣмецкихъ собирателей.
Но большинство остальныхъ частныхъ собраній все еще доступно публикѣ. Въ виллѣ Боргезе собрано теперь все, что было цѣннаго въ эстетическомъ наслѣдствѣ этой, тоже разстроенной въ своихъ дѣлахъ, фамиліи. Галлерея Корсини, противъ Фарнезины уже государственная собственность. И музей S. Lucca содержится въ томъ же видѣ, подъ своимъ стариннымъ именемъ «Академіи». Галлереи Доріа и Колонна открыты по-прежнему; и казино Роспильози, и галлерея Барберини въ томъ же дворцѣ, на террасѣ котораго Гоголь любилъ сидѣть и читать, живя по близости, въ via Felice.