- А-а-а! Тогда понятно. Ну и что за случай такой? Только давай без хохм, а то во второй раз я не выдержу!
Нестеров икнул, подтверждая слова Томаша.
- Правильней будет назвать этот инцидент трагикомедией, - Эдик смущенно переглянулся с Артуром, который уже был в курсе истории. - Сразу предупреждаю - это может прозвучать довольно странно...
- Не переживай. Мы само внимание.
- Гм, если кратко, суть в том, что ко мне в издательство от разных авторов поступило два идентичных романа.
Повисло молчание. Друзья переваривали услышанное.
- В смысле одинаковых? Так что ли?
- Считай, что да. Разные названия и имена персонажей. А в остальном полная идентичность. - Волков загибал пальцы. - Сюжет, мир, язык, идея, действие и развязка. Словно романы синтезировали в какой-то программе. Знаете, недавно появились такие программы, которые тексты синтезируют. Грубо говоря, одна книжка называется "Властелин колец", а другая "Мастер кольца". В одной главный герой Фродо Бэггинс, а во второй - какой-нибудь Олми Фликер. Но при этом оба тащит Кольцо к горе, чтобы его уничтожить, и их приключения совпадают настолько, что рукописи можно постранично сравнивать. Парадокс!
- Так, интересно. - Томаш пощелкал пальцами. - Разумеется, ты проверил подарки на предмет подставы.
- Да. Авторы настоящие, живут в разных городах. Работали независимо. Друг друга не знают. О планах нигде не свистели. Как правило, начинающий писатель, чтобы потешить тщеславие, вывешивает на всеобщий обзор кусок произведения, ну а остальные читают, нечистые на руку заимствуют. В Интернете по обоим романам нет никаких материалов - отсутствуют главы, пробные куски. Все чисто. Мы с Артуром провели лингвистический анализ. Результат: произведения написаны двумя разными людьми. Плагиата нет. Но при всем при этом процент стандартных языковых оборотов и штампов зашкаливает. Понимаете, о чем я толкую?
- Кажется да, - кивнул Виктор. - Названия и обертки разные, колбаса одна и та же.
- Вроде того. Или как конструктор: детали одинаковые, но их набор ограничен. А в остальном делай, что хочешь.
- Хм. Любопытно. И каковы были твои дальнейшие действия?
- Каковы-каковы, - буркнул Эдуард. - Как и полагается по должности, я потащил это добро директору, объяснил ситуацию. Он, как водится, завернул один опус и дал ход другому.
- Романы-то хоть интересные? Про что написано?
Волков вкратце обрисовал сюжет и концовку.
- Слушай, надо бы на досуге полистать. Давненько я из новеньких никого не читал. И... это вся твоя история?
Что-то во взгляде Волкова заставило друзей притихнуть. Эдуард выждал и сказал:
- С романами вся. Но этот случай в моей редакторской работе далеко не первый. Такое случалось и раньше. А за последнюю пару лет заметно участилось.
Присутствующие скептически переглянулись.
- Понимаю, как это звучит, - оправдывался Эдуард. - Поэтому и решил рассказать все вам, в приватной обстановке. Просто выслушайте, большего не требую.
- Конечно рассказывай, - пожал плечами Томаш, - интересно же.
- Три раза приходили парные и тройные копии романов. Два раза повести. Раз пять или шесть рассказы в ежегодный сборник. Тоже в копиях. Один раз прислали сразу два десятка одинаковых рассказов. Почта поступала почти одновременно. Все авторы разные и у всех чисто с плагиатом. Меня это заинтриговало. Я стал шерстить коллег в других издательствах. У них оказалось то же самое, но с материалом они не заморачивались, без колебаний отправляли в мусорное ведро. Думали, розыгрыш.
- И ты полагаешь, здесь имеет место нечто большее, чем простое совпадение.
Эдуард красноречиво промолчал.
- Выходит, люди придумывают, пишут одинаковые произведения, даже не подозревая о том, что их работа дублируется? Правильно понимаю? - спросил Иван.
- Очень точно сформулировано.
- Как это возможно?
- Есть такое понятие: параллельное изобретение. Это когда конструкторы делают независимые изобретения примерно в одинаковый исторический промежуток. Такова история изобретения парового двигателя Ползунова и Уатта, лампы накаливания Яблочкова, кучи геометрических теорем и физических открытий. Люди думали, что делают что-то оригинальное, а в действительности дублировали одну работу. То же самое и с творчеством. Работа уймы писателей превращается в копирование одной и той же информации.
- Использование готовых форм - непременный атрибут постмодернистского искусства, - вставил Артур.
- Не использование форм, а копирование, друг мой, неосознанное копирование без шанса узнать, кто же создал оригинал, - поправил Эдуард. - В итоге получается конвейер однотипных, словно наштампованных текстов примерно одинакового содержания.