жены, потому что не верил в ее артистические способности.
49. Из стих. «Над озером» ( II, 301).
50. В феврале 1908 г. H. Н. Волохова, очевидно, дважды
была в Петербурге и виделась с Блоком (см.: Письма к родным,
I, с. 192, 195 и 196). На экземпляре «Снежной маски», принадле
жавшем самому Блоку (ИРЛИ), есть такая надпись Н. Н. Во¬
лоховой, относящаяся к этому времени: «Радостно принимаю
эту необычайную книгу, радостно и со страхом — так много в
ней красоты, пророчества, смерти. Жду подвига. Наталия.
908—27/II». В начале четвертой недели Великого поста (18 мар
та) Блок читал в Петербурге публичную лекцию «О театре»;
известны его письма от 21, 22, 25 и 27 марта, помеченные Пе
тербургом. Следовательно, на этой неделе съездить в Москву он
мог лишь 19—20 марта. Но с этим не согласуется дата 4 мар
та — 9 июня, поставленная в рукописи стих. «Я помню длитель
ные муки...» (в публикации 1912 г. под стих. обозначено:
Москва) . Остается предположить, что либо это стих., обращен
ное к H. Н. Волоховой, было вчерне набросано еще в Петер
бурге, либо Блок ездил в Москву не на четвертой, а на второй
неделе Великого поста.
51. «Наталия Николаевна уехала давно, я даже не про
стился с н е й » , — писал Блок матери 27 мая 1908 г. ( Письма
к родным, I, с. 214).
52. Стих. «И я провел безумный год // У шлейфа черного...»
было написано в октябре 1907 г. ( II, 269).
53. Это было не в 1921 г., а 10 мая 1920 г. (этот год назы
вает в своих воспоминаниях и H. Н. Волохова), на утренней ре
петиции оперы «Дочь мадам Анго» в музыкальной студии Худо
жественного театра.
54. Это была Н. А. Нолле-Коган.
55. Из стих. «О доблестях, о подвигах, о славе...» ( III, 65).
56. Стих. «Благовещение», по свидетельству Блока, было
внушено ему фреской Джианникола Манни в перуджийском
Collegio del Cambio ( III, 538).
57. Эпиграф — из стих. Влад. Княжнина (В. H. Ивойлова), —
цикл «Стихи о Петрограде» в журнале «Любовь к трем апель
синам», 1914, № 6/7.
546
58. Блок возлагал известные надежды на это театральное
предприятие, во вскоре разочаровался в нем. «Переменилось
много в духе предприятия, как мне к а ж е т с я , — записал он в
дневнике 28 мая 1912 г. — Вначале они хотели большого идей
ного дела, учиться и т. д. Но не знали, были впотьмах, броди
ли ощупью. Понемногу стали присоединяться предприимчивые
модернисты... и... вместо большого дела... возникло талантливое
декадентское маленькое дело. Тут нашлись и руки и пафос.
Речи были о Шекспире и идеях, дело пошло прежде всего о
мейерхольдовских пантомимах» ( VII, 146). Резкий протест Блока
против эстетизма, формализма, бездушности и бездумности мо
дернистского искусства поставил его в сложные отношения
с В. Э. Мейерхольдом. Блок высоко ценил Мейерхольда как
одареннейшего художника, ему импонировал дух смелого нова
торства, всегда воодушевлявший Мейерхольда, но самое направ
ление его исканий в предреволюционные годы вызывало со сто
роны Блока решительные возражения. В это время Мейерхольд,
боровшийся со старым — «бытовым» и «психологическим» — теат
ром, целиком погрузился в стихию «чистой» и «условной» теат
ральности. Он пытался опереться в своих исканиях на прин
ципы театра марионетки и маски, на традиции commedia
del'arte, сказочную фантастику Гоцци и Гофмана, на приемы
цирка и ярмарочного балагана; его увлекала сама техника теат
рального действия, искусство жеста, мизансцены и пантомимы.
Для Блока же все это было «только талантливыми завитками
вокруг пустоты», «узорными финтифлюшками вокруг пустынной
души» ( VIII, 440). Ср. рассказ В. Мейерхольда о его сложных
отношениях с Блоком (А. Г л а д к о в . Мейерхольд г о в о р и т . —
«Новый мир», 1961, № 7, с. 223—224).
59. См. дневник от 11 июня 1912 г. ( VII, 149).
60. Свои впечатления от спектакля Блок изложил в письме
к матери от 15 июля 1912 г. ( VIII, 398).
61. 9 января 1913 г. Блок записал в дневнике: «Ник. Павл.
Бычков — говорил о необходимости кружка, мы спорили, разные
языки, в нем много обывательщины» ( VII, 205); см. также
записи от 17, 24 и 31 января (с. 208—209, 212, 214) и от 7 фев
раля (с. 216).
62. Перифраз строки из стих. Блока «Ушла. Но гиацинты
ждали...» ( II, 258).
63. Цани — слуга в commedia del'arte.
64. См. отзыв А. Бобрищева-Пушкина о с п е к т а к л е . — «Театр