Вопросы задавали осторожно, стараясь сформулировать гладко и столь дипломатично, что фразы казались пресными, рафинированными. И все чего-то ждали. Напряженное ожидание так и вибрировало из зала, давило на меня своей недосказанной потребностью толпы. Ничего не изменилось с времен Цезаря. "Хлеба и зрелищ" вроде так кричала бесноватая толпа Колизея? Значит, случится непременно, лишь появись один смельчак, кто первый бросит в меня провокационный вопрос. Все жаждут чего-то необычного, ведь это же их суть и хлеб, но никто не хочет рисковать, чревато.
- Расскажите о том, как зародилась идея "лестницы в небеса" и очень интересно было бы узнать секрет, заложенный в картине, пока его никто не разгадал, как ни старались.
В плане духовном, людям приходится идти через Адскую реку, и им страстно хочется обрести покой, а вместо покоя, с каждым шагом по этому мосту, они открывают для себя еще более ужасную реальность? Так что, эта лестница оказалась непреодолимым препятствием, даже для дракона, который и родился на этом пути? И что не посвященный (духовно слепой) с немыслимой легкостью движется не туда, куда в принципе нужно идти.
- Философия и искусство -- две наиболее объемные сферы духовной жизни общества. Со стороны философии ограничимся рассмотрением особенностей эзотерического учения, указывая при этом на его связь с исторической философией; со стороны искусства -- рассмотрением мирового живописного искусства.
- Эзотерическое учение раскрывает новый подход к истории философии. Это выявляется в ряде аспектов.
Во-первых, эзотерическое учение раскрывает генезис истории философии, то есть ее происхождение, становление через существовавшие в Древнем мире Мистерии - посвящения, передачу эзотерического, закрытого, тайного знания, которое будущие философы имели право выдавать только в символической, скрытой форме.
Слайды: Рафаэль "Афинская школа"
Во-вторых, эзотерическое знание объединяет всю историю философии, делает эту отрасль знания единой, целостной, а также утверждает ее научность.
Слайды: Пуссена "Время, спасающее Истину от посягательств Зависти и Раздора"
В-третьих, эзотерическое философское направление устанавливает взаимосвязь между Материей и Духом, этими двумя важнейшими понятиями философии -- материализм и идеализм в действительности раскрывают два взаимосвязанных мира: мира видимого, воспринимаемого нашими физическими органами чувств, и мира духовного, воспринимаемого духовными органами чувств. Эти миры сравнимы по объему. Человек живет в обоих этих мирах.
Слайды: Ге "Что есть истина? Христос и Пилат"
В-четвертых, эзотерическое учение развивает философскую теорию познания. Истинное знание надо искать в мире духовном, являющимся основой для мира видимого, вещественного.
Чтобы понимать высшие истины, нужно развивать высшую способность восприятия, которое есть чувство-знание. Это специфический философский метод познания, развитие которого связано с воспитанием в человеке высокой нравственности.
Слайды: Дюрер - гравюра "Меланхолия", "Св. Иероним в келье"
Гойя - "Колосс"
Босх - "Корабль дураков"
Отметим при этом важную особенность эзотерического знания, о которой говорят его авторы. Овладение им развивает людей, приводит в действие их скрытые способности и наклонности -- как положительные, так и отрицательные. Именно поэтому авторы, излагающие эзотерическое учение, неоднократно предупреждали об ответственности, нравственности людей, овладевающих этим знанием.
Следовательно, мы здесь имеем единство Красоты, Истины и Добра через образы внутреннего мира человека.
Основатель абстрактного экспрессионизма Кандинский считал, что язык живописи создается двумя первоэлементами -- краской и формой, что поверхностное впечатление, производимое краской, может развиться в переживание, в вибрацию души. Он пишет, что краска в случае низкой ступени развития впечатлительности может оказать только поверхностное действие, при более высоком развитии -- потрясение духа. В этом случае возникает ее психическое воздействие. Появляется психическая сила краски, рождающая вибрацию души. "Всякий знает, что желтое, оранжевое и красное внушают и представляют собою идею радости, богатства". "Очень углубленное синее дает элемент покоя". "Абсолютно зеленое есть самая покойная краска среди всех других: никуда не движется и не имеет призвука ни радости, ни печали, ни страсти". "Белое звучит подобно молчанию, которое вдруг может быть понято", "...есть краски, представляющиеся мягкими, или другие, кажущиеся всегда жесткими...". "Выражение "благоухающие краски" общеизвестно. Наконец, слышание цвета.... Существует неизбежная связь между краской и формой. В живописи внутренне прекрасна всякая краска, потому что всякая краска вызывает душевную вибрацию, а всякая вибрация обогащает душу".
Слайды: Кандинский - "Зимний пейзаж", "День всех святых", "Ангел страшного суда"
Живопись -- искусство, а искусство, - отмечает художник, -- вообще не есть бесцельное создание вещей, но есть сила и власть, полная целей, и должно служить развитию и утончению человеческой души. Искусство есть язык, которым говорят душе о вещах, которые для нее, как хлеб насущный. Художник считал возможным использовать средства и силы живописного искусства в целях творения, воспитания души.
Психическая энергия человека -- одна из разновидностей энергий Природы. Как утверждает Рерих, в основе космической эволюции лежит энергетический обмен и роль человека в мироздании заключается в превращении низших видов материи -- (читай, "энергии") -- в более высокие.
Слайды: Рерих - "Предупреждение человечеству"
Раз человеческие мысли, а также и чувства есть часть космической энергии -- важно научиться управлять ими. Известно, что "Злые языки страшнее пистолета". Человек своими чувствами, мыслями, высказанными и невысказанными, может не только убить другого человека, но и согласно магнитному свойству мысли психическая энергия, усиливаясь, может воздействовать и на природные явления. "Человек устраивает землетрясения. Берите это дословно", - говорит Рерих. Вместе с тем, положительная, творческая психическая энергия есть панацея против всех заболеваний. "Держите мысли чистыми -- это лучшее тоническое средство", - говорит Рерих. Таким образом, философская метафизика определяет этику поведения человека и в отношениях к другим людям, и к Природе.
- Вашей первой картиной, увидевшей свет, была "Девственница"?
В мире истинном, вечном царит тишина. Чтобы постичь этот мир, истину, надо погрузиться в молчание. Художник дает почувствовать миг тишины. Женская фигура -- выражение идей вечной женственности как основы мирового порядка. Названные особенности мировоззрения художника совпадают с теософским знанием, которое говорит и о замедлении течения времени в духовном мире, и о кажущейся для неразвитого духовного слуха тишине в нем, и о специфических способах его познания.
Вечное недоступно обычному чувственному восприятию, оно не может быть познано научным естествознанием, а лишь развитием сверхчувственного, духовного восприятия. Духовный мир можно познать и через искусство, которое становится своеобразным инструментом познания.
- Кто те, две девушки, модели "Зеркала Ада?"?
- Это не важно, просто случайные девушки, важна идея картины, раскрывающая субъективность восприятия и относительность оценки добра и зла, ведь обнаженная душа воспринимает их одинаково при отсутствии критерия единства, о котором говорилось ранее.
Развитие интуиции и разума утилитарного приводят человека к духовному равновесию.
В теософской эзотерической философии развитие интуиции равнозначно сверхчувственному духовному развитию. Здесь мы выходим на одну из важнейших современных научных задач, на необходимость разработок новых методов и форм познания мира, мира духовного. По моему мнению, именно живописное искусство есть специфический способ отражения и познания этого мира.
- Ваши творческие планы? - Последовал еще вопрос.
- Планы? Они есть. Сейчас работаю над циклом "Характер человека". Первый рисунок из этого цикла вы уже знаете - "Счастливый человек", следующая картина будет "Свободный человек" и она почти закончена. Это серия черно-белых?рисунков, а главная особенность картин - человек стоящий перед зеркалом или чем -либо отражающем, и там, в отражении, предполагается быть цветной сюжет, он передаст тонкости каждой из главных эмоций человека. Конечно же, воображение зрителя само дорисует главную идею картины.