АНАСТАСИЯ: Я слышала, она замечательный лингвист.
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Да… Это очень важно для брака.
АНАСТАСИЯ: И мы все Вас любим.
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Но странною любовью…
АНАСТАСИЯ: И Лариса…
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Что — Лариса?
АНАСТАСИЯ: А то Вы не знаете, что она была в Вас влюблена.
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Лучше бы она театр больше любила. Так, перекур закончен. Начинаем репетировать.
Анастасия выходит в центр сцены.
АНАСТАСИЯ: «Зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить. Я так утомилась! Отдохнуть бы… отдохнуть!»
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Вашу бабушку! Я же просил — не надо страдать…
На сцене гаснет свет.
Картина четвертая
Прошло несколько дней.
На сцене Константин Георгиевич и Надежда.
Они играют, обращаясь к арьеру. Мы видим окончание их «Представления» как будто сквозь стеклянную стену.
Гостиная. Он сидит на диване, на столике чайный прибор.
ОН. Где ты, где твой чай?
ОНА. Иду-у-у!
Она вносит поднос с чайником. По ходу диалога разливает чай.
ОН. Ужинать после театра всегда поздно.
ОНА. А до — слишком рано. И все время смотришь на часы — успеешь, не успеешь.
ОН. Учитывая, какой спектакль мы посмотрели, ужинать надо было не до, и не после — а вместо.
ОНА. А мне понравилось.
ОН. Интересно, что?
ОНА. Решение, музыка…
ОН. Музыка? Скорее — да. В ней есть некий ритм. А чья она?
ОНА. Том Вэйтс, «Русский танец».
ОН. Русский? Не похоже.
ОНА. Ну, так он его назвал. Американские горки в Америке называют «Русскими».
ОН. Давай тоже наоборот — не чаю, а вина выпьем.
ОНА. Открывай.
ОН. Красное, белое?
ОНА. Розовое.
Он уходит со сцены и возвращается с открытой бутылкой вина и двумя бокалами.
ОН (поднимает бокал). За нас! (Чокаются, выпивают). Стой, а где же цветы?
ОНА. Кажется, в машине забыла.
ОН. Обидно…
ОНА. Не обижайся, ты же не напомнил… Главное, что ты их подарил. Как обычно, в субботу.
ОН. Жаль. Мне всегда нравилось смотреть, как, зайдя домой, ты занимаешься цветами — подрезаешь, ставишь в воду — а потом делаешь все остальное.
ОНА. Есть женщины, которые относятся к цветам по-другому?
ОН. Не знаю, я давно дарю их только тебе.
ОНА. Допустим. Налей мне еще.
Он наливает. Пауза. Молча пьют вино.
ОНА. Скажи, что такого необыкновенного было в том счете?
ОН. В каком?
ОНА. Который ты так тщательно изучал в ресторане?
ОН. Я изучал счет?
ОНА. Как будто хотел выучить наизусть.
ОН. А что зазорного в том, что я прочитал, за что именно должен отдать деньги?
ОНА. Обычно ты смотришь на итоговую цифру.
ОН. А сегодня я посмотрел на все.
ОНА. Неправда. Ты пять минут делал вид, что изучаешь счет, чтобы не реагировать на пьяных козлов, которые матерились в трех метрах от твоей женщины. Вместо того, чтобы подойти, и дать в морду.
ОН. Во-первых, не пять минут, во-вторых — задумался. Поверь, мне есть о чем думать, кроме поведения соседей в ресторане. В-третьих, в сегодняшнем спектакле тоже звучал мат, но тебя это не задевало.
ОНА. В театре — мат был оправдан характером героя.
ОН. В ресторане тоже. Мужики выпили, расслабились… Такие у них характеры.
ОНА. А те двое, что пялились на меня?
ОН. Противные типы.
ОНА. Вот именно!
ОН. И что? Нужно было устроить скандал? Ну, обратили внимание на красивую женщину, значит у них хороший вкус. Мне даже нравится, когда на тебя оборачиваются.
ОНА. Это значит, что ты сделал правильный выбор…
ОН. Не драматизируй! (Поднимает бокал). За хороший вкус — мой, твой, вина, театра.
ОНА. Ты когда-нибудь дрался за девочку, которую обидели?
ОН. За девочек? Дрался. Часто… А один раз — за ту, которую обидели. Мало того, что отлупили, так она еще и ушла с обидчиком.