Вместе со Стриженовым и после его смерти в Архангельском работали крепостные архитекторы Юсупова: Иван Борунов, Иван и Григорий Бредихины, Лев Рабутовский.
При участии и под руководством московского архитектора Е. Д. Тюрине было восстановлено после пожаре 1820 годе внутреннее убранство дворца. Террасы перке, сооруженные одновременно с дворцом по проекту Тромберо, были перестроены русским архитектором Б. Г. Дрегаловым в 1829 году и в таком виде сохранились до наших дней.
Красота ансамбля Архенгельского приводила в восхищение современников. Восторженную характеристику дели ему А. С. Пушкин в стихотворении «К вельможе», А. И. Герцен в «Записках одного молодого человека» и другие выдающиеся деятели русской культуры.
Наследники Н. Б. Юсупова после его смерти в 1831 году мало уделяли внимания Архангельскому. Незначительные перестройки на протяжении XIX века не внесли принципиальных изменений в общую композицию ансамбля, но много мебели, украшений, картин и скульптур, бывших неотъемлемой частью дворцовых интерьеров, было вывезено в Петербург.
После Великой Октябрьской социалистической революции усадьба Архангельское была превращена в музей и стала достоянием народа. Интерьеры дворца были восстановлены по архивным документам 20-х годов XIX века, свои старые места заняла значительная часть произведений искусства и обстановки.
АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ
Ансамбль Архангельского выдержан в стиле развивавшегося в России со второй половины XVIII века классицизма, основанного на принципах античного искусства и отличавшегося строгой симметричной композицией, простыми, четкими формами, общей гармонией.
Центром композиции в Архангельском является дворец, построенный на самом высоком месте парка. Стройность дворца подчеркнута бельведером, возвышающимся над кровлей на 10,5 метра.
Все фасады дворца художественно обработаны. Главный, северный, фасад привлекает своей простотой и строгостью: единственным его украшением является четырех-колонный портик, который выделяет центр дома и подчеркивает симметричность правой и левой частей дворца. Золотистая гладь стены перетянута белым каменным поясом, отделяющим первый этаж дома, где располагались парадные комнаты, от второго, где находились жилые помещения и библиотека.
Боковые и южный фасады дворца более нарядны, но также отличаются строгостью и законченностью.
Дворец был резиденцией, подобной тем, какие создавало высшее дворянство в подражание императорской фамилии. Особенность его планировки как загородного дома состоит в том, что каждая анфилада комнат первого этажа заканчивается выходом в парк, а во втором этаже каждая сторона дома имеет двери, выходящие на балкон. Таким образом, создается исключительно органичная связь летнего жилища с окружающей природой.
План усадьбы: 1 - парадный двор 2 - дворец, вход в музей, 3 - первая терраса, 4 - вторая терраса, 5 - храм памяти Екатерины, 6 - Чайный домик. 7 - Каприз 8 - Розовый Фонтан, 9 - Зеленый партер, 11 - театр Гонзага.
Перед дворцом - парадный двор, с двух сторон ограниченный колоннадой. Уже при Н. Б. Юсупове в 1815 году крепостным архитектором В. Я. Стрижаковым были сделаны перекрытия над колоннадами, соединившие дворец с двумя флигелями во дворе. Один из флигелей (левый) использовался под театр, второй (правый) - под кухню.
Нижний этаж флигелей закрыт так называемыми кулисами, на которых изображена колоннада: у выходящего из дома зрителя создается иллюзия, будто весь двор окружен колоннадой до самой арки.
Замыкающие двор ворота в виде триумфальной- арки (1817 г.) с великолепной чугунной решеткой придают парадному двору торжественный характер.
В центре двора разбита клумба, которую украшает мраморная группа «Менелай с телом Патрокла» (итальянская копия второй половины XVIII века с античного образца).
Композиция ансамбля строится по длинной оси, которая делит весь ансамбль на две равные симметричные части. Центральная ось симметрии проходит через главную въездную аллею Архангельского, через центр двора, отмеченного мраморной группой, через вестибюль, аванзал, Овальный зал и продолжается по центральной дорожке верхней террасы парка к партеру.
Во дворце расположение комнат было спроектировано также симметрично по отношению к главной оси, но позднейшие перестройки несколько нарушили этот план.