Въезд в усадьбу.
В парке ось симметрии подчеркивается центральной дорожкой, сходами между террасами, а также расположением скульптур и рядами лип вдоль зеленого партера.
Композиция парка организуется южным фасадом дворца, от которого спускаются к подножию холма одна за другой три террасы.
С верхней террасы открывается обширная перспектива рощ и полей.
ДВОРЕЦ
Парадные комнаты дворца открываются вестибюлем. Его холодная торжественность подчеркнута серебристо-серым колоритом стен.
Впечатление парадности и величавости, которое вызывает вестибюль у посетителей, достигается также росписью потолка и стен гризайлью, которая создает иллюзию несколько тяжеловатых лепных украшений, пилястрами во всю высоту зала и двумя высокими и глубокими нишами в боковых стенах, которые подчеркивают их толщину.
Мраморные группы в нишах, стоящие на каминах-постаментах, превышают по масштабам человеческий рост и еще более усиливают ощущение монументальности.
Обе группы, «Амур и Психея» и «Кастор и Поллукс», являются копиями с античных оригиналов и сделаны специально для Архангельского.
Два мраморных изображения собак по обе стороны выхода из вестибюля, поставленные в 30-х годах XIX века, как бы охраняют доступ в центральную часть дворца.
План дворца:
1 - арка въезда. 2 - флигель, в котором помещался театр, а затем библиотека и картинная галерея, 3 - флигель, в котором помещалась кухня, 4 - парадный двор, 5 - колоннады, 6 - вестибюль, 7 - салон Тьеполо, 8 - второй салон Гюбера Робера, 9 - Античный зал, 10 - первый салон Гюбера Робера, 11 - парадная спальня, 12 - Императорский зал, 13 - Овальный зал, 14 - салон или бывщ. Амурова комната, 15 - кабинет, 16 - салон Ротари, 17 - проходная, 18 - зимний кабинет, 19 - кассовый вестибюль (бывшая угольная), 20 - буфетная, 21 - столовая, 22 - аванзал, 23 - уборные и гардеробные,
Это - центр композиции дворца. По архитектурному и декоративному оформлению Овальный зал самый роскошный во дворце. Он предназначался для балов, концертов, приемов.
Застекленные окна-двери зала ведут в парк.
Шестнадцать колонн искусственного мрамора наполняют зал своим торжественным ритмом. Колонны увенчаны капителями коринфского ордера.
Легкая галерея (хоры), где помещался крепостной оркестр, сферичный купол с декоративным панно, изображающим летящих Амура и Психею, придают залу изящную парадность.
Большая трехъярусная люстра и расставленные в простенках между колоннами торшеры представляют характерные образцы русских осветительных приборов стиля позднего классицизма. В 20-х годах XIX века люстры выделывались из золоченой бронзы, украшенной роскошной чеканкой. Русские мастера с большим искусством заменяли дорого стоившую бронзу золоченым деревом и прессованной бумагой. При этом не только не снижалось художественное достоинство предметов, а, наоборот, приобреталось особое своеобразие. Торшеры в Архангельском сделаны из гипса и золоченого дерева, а люстра из папье-маше и левкаса (смесь олифы, мела и клея).
Кресла и каминные экраны выполнены крепостными мастерами Архангельского из карельской березы. В начале XIX века, когда основным украшением мебели являлись большие плоскости полированного дерева, карельская береза получила очень широкое применение, благодаря ее превосходным декоративным качествам: красивому и своеобразному узору волокон и глубокому, насыщенному золотистому тону древесины.
Ткани, которыми обита мебель и из которых сделаны драпировки на окнах (как и в других залах дворца), вытканы крепостными мастерами Купавинской фабрики Юсупова, одной из крупнейших шелкоткацких фабрик начала XIX века. Золотистые оттенки тканей, подобранные с исключительным вкусом, вместе с бледно-золотистыми колоннами и росписью купола создают общий мягкий золотистый колорит зала.
На трех панно над дверьми изображены серебристой гризайлью аллегории музыки, живописи и скульптуры.
Обилие зеркал, света и воздуха еще более увеличивает красоту Овального зала.
С Овальным залом связан трагический эпизод из жизни крепостных Юсупова, убивших известного своей жестокостью управляющего имением Дерусси.
Двое крепостных, смотритель дома Плохотников и лепщик Копылов, пригласив Дерусси под предлогом осмотра отошедшей штукатурки на верх большого дома, сбросили его в пролет светового фонаря. Князь Юсупов жестоко расправился с виновниками. Он отправил Копылова в тюрьму, где тот и умер, а Плохотникова в назидание всем крепостным приказал бить кнутом и в кандалах навечно отправил в Нерчинск.