Картина После дождя типологически близка романтическим произведениям. Это проявляется прежде всего в сюжете, передающем бурное состояние природы, в повышенной психологизации пейзажного образа, в живописной свободе и в особой эмоциональной роли, придаваемой фактуре живописи. Нервный динамичный мазок, способствующий передаче стремительности движения туч, создает сложную структуру полотна.
В то же время в картине нет «романтического тождества» между автором и стихией природы. Куинджи не выявляет свои духовные порывы, не субъективизирует восприятие пронесшейся грозы, а старается запечатлеть ее в реальном, объективном качестве. Сочно написана зелень луга, выхваченная светом. Верны тоновые переходы зеленого от светлого к темному. Зеленью прописаны белые мазанки и фиолетовый ручей, дабы выдержать цветовые отношения на плоскости полотна и не прервать его резким цветом.
Солнечные пятна на инее. 1876-1890
Живопись Куинджи — это полнейшая отстраненность от всяческих прозаизмов. Даже в мерцающих хатах Вечера на Украине загадочно светится некая тайна. За земными сюжетами видится непоколебимый покой мироздания, как бы оттеняющий обыденную жизнь. В картине Пятна лунного света в лесу Куинджи как будто пытается проникнуть в мир идеального, но останавливается перед его непостижимостью. Через воспроизведение земной реальности художник сотворяет идеальный мир гармонии и красоты. В таком сопоставлении слышатся отзвуки христианской философии, согласно которой земная жизнь — лишь низший уровень идеального бытия, сотворенного Богом.
В представлении художника бытие неколебимо, величественно и медлительно. Изобразительные средства отвечают сути образа: линии романтических произведений Куинджи плавны и тягучи, свет загадочен, композиция пространственна, будто подготавливается почва для прорыва воображения в иные миры.
Путь декоративных превращений пролегает через пленэрное освоение природы (Зима. Пятна света на крышах хат, 1890–1895; Солнечные пятна на инее, 1876–1890). В них реальный эффект заснеженного леса, пушистых сугробов и цветных теней используется художником для обтекаемого рисунка и формирования цветового тона. Заключением подобных превращений стала небольшая картина Пятна лунного света в лесу. Зима (1898–1908). Этот музыкальный декорированный образ зимы вымышлен, сказочен, формы деревьев обобщены. Они являют как бы земной вариант кучевых облаков.
Зачарованность природы неземным цветом — впечатление, возникающее благодаря форсированной яркости лунного света, будто смешавшего свет двух миров: лунного реального и неестественного, как бы инопланетного. В это время творчество Куинджи испытывало явственное влияние эстетики стиля модерн, одним из зачинателей которого в пейзажной живописи он явился.
Указатель произведений А. И. Куинджи
Березовая роща. 1879 — 23, 50-51
Березовая роща. 1901 — 44
Березовая роща. Пятна солнечная света. 1890–1895 — 44
Вечер на Украине. 1878-1901-18, 56-57
Вид Исаакиевского собора при лунном освещении. 1869 — 7
Вид на Москву с Воробьевых гор. 1882 — 37
Волга. Эскиз. 1890–1895 — 42
Дали. Крым. 1898–1908 — 41
Дарьяльское ущелье — 24-25
Днепр утром. 1881 — 32-33
Днепр. Эскиз. 1901 — 35
Дубы. 1900–1905 — 30, 52
Забытая деревня. 1874 — 11
Закат в степи на берегу море. 1898–1908 — 47
Закат зимой. Берег моря. 1876–1890 — 48
Закат. 1876–1890 — 48
Зима. 1890–1895 — 35
Зима. Оттепель. 1890–1895 — 35
Зима. Пятна лунного света в лесу. Зима. 1898–1908 — 63
Зима. Пятна лунного света на крышах хат. 1876–1890 — 63
Кипарисы на берегу моря. Крым. 1887 — 39
Красный закат. Эскиз. 1890–1895 — 48
Крым. 1900–1905 — 37
Крым. Южный берег. 1887 — 44
Крыши. Зима. 1876 — 38
Ладожское озеро. 1870 — 9
Лесное озеро. Облако. Не ранее 1890 — 22
Лодка в море. Крым. До 1875 — 27
Лунная ночь на Днепре. 1880 — 19, 58-59
Лунные дали.1890–1895 — 28
Море с парусным кораблем. 1876–1890 — 27
Море. Крым. 1898–1908 — 5
Москва. Вид на Кремль со стороны Замоскворечья. 1882 — 29