Дом управляющего внешне поражает своей заурядностью: аморфность фасадов, плохо выбранные пропорции окон и отдельных частей дома, нечетко прорисованные детали. Все это — результат неоднократных перестроек здания в XIX веке (первая из них была проведена в 1824–1826 годах). Интерьеры, хотя и частично переделанные, сохранились значительно лучше.
Второй этаж здания разделен на три неравные помещения: центральное (продолговатое) и два угловых (квадратные). Подобное деление внутреннего пространства встречается в одной из ранних работ Воронихина — картинной галерее Строгановского дворца на Мойке.
Обратимся теперь к конструктивному решению, особенно перекрытиям. Здесь тоже полнейшая аналогия с галереей: центральная часть имеет коробовый свод пологой дуги, а угловое помещение перекрыто плоским куполом (второе угловое помещение переделано под сцену Дома культуры, занимающего теперь здание, и отделка интерьера там не сохранилась). Купол ложный, деревянный.
Поле стен центрального помещения разбито пилястрами ионического ордера, поддерживающими антаблемент с богато декорированным карнизом.
Полуциркульным наружным окнам соответствуют декоративные арки с тонкопрофилированным архивольтом. Арки опираются на изящную тягу, идущую по периметру зала.
Обращает на себя внимание почти полное сходство описанного интерьера еще с одной работой Воронихина — гостиной дома в селе Городня, близ Калуги. Отметим и совпадение деталей: расположение дверей, печи, полукруглых фронтонов над проемами и т. д. Отличие только в более пышном декоративном убранстве дома в Городне.
Другие помещения дома сильно перестроены. Пожалуй, только интерьер вестибюля, хотя и переделанный, сохранил часть первоначального вида (перекрытие его — цилиндрический кессонированный свод — конструктивный прием, также часто использовавшийся Воронихиным). Заметим, что постройка дома управляющего в Ильинском, дома в Городне и отделка внутренних помещений Строгановского дворца на Мойке по времени примерно совпадают.
Ново-Никольская церковь в Усолье — вторая постройка, которая может быть приписана Воронихину. Что позволяет утверждать авторство зодчего? На наш взгляд, следующие факты: церковь сооружалась в 1813–1820 годах, то есть была заложена при жизни зодчего; здание возводилось как памятник в честь Отечественной войны (об этом говорит надпись на бронзовой доске, укрепленной в алтаре).
Вспомним, что в последние годы жизни Воронихин много сил отдал делу увековечения народного подвига в войне против Наполеона: создание проекта храма Христа, проекта монумента из пушек, отбитых у французской армии, устройство золоченых досок для Казанского собора. Над проектом храма Христа зодчий работал как раз в 1813 году. И вот что особенно показательно: в эти же годы Воронихин создал проект другого храма, общая композиция плана и фасада которого (исключая только пятиглавие) чрезвычайно напоминает Ново-Никольскую церковь.
Церковь имеет ярко выраженный крестообразный план. С западной стороны к зданию примыкает двухъярусная колокольня, завершенная небольшим куполом со шпилем, отдаленно напоминающим адмиралтейский. Внизу колокольни — вход. Он подчеркнут четырехколонным портиком дорического ордера. Подобные же портики поставлены с двух сторон основного, почти кубического объема, с третьей, восточной, стороны — пилястры. Портики, включая и входной, увенчаны треугольными фронтонами. На тимпанах их помещены так называемые сияния. Здание имеет однокупольное завершение — невысокий цилиндрический барабан, прорезанный полуциркульными световыми проемами, купол — низкого подъема.
Обратимся к интерьерам. К сожалению, здание в современном состоянии мало чем может помочь нам: нерадивое отношение к постройке привело к разрушению не только колокольни и фасадов, но и исчезновению внутренней отделки. Однако сохранившаяся фотокопия чертежа продольного разреза церкви позволяет судить о решении интерьеров здания (негатив с чертежа сделан в двадцатые годы нашего столетия, хранится в фототеке Пермской художественной галереи). Предпринятые поиски самого чертежа не дали положительных результатов.
Помещение церкви в плане, внутри, имеет восьмигранное очертание. Такой прием вполне оправдан: восьмигранник — геометрическая фигура, ближе всего подходящая к кругу. Сверху на стены оперт цилиндрический барабан купола.