Футурология уже наработала немало методов, позволяющих ей «предугадывать» различные аспекты будущей архитектуры. А как быть с архитектурной соляристикой? Ведь её сущность – не угадывать будущее, а создавать его, «изобретая» архитектурные мутации. Как любая другая изобретательская деятельность соляристика требует определенной обработки информации. Но какой именно и какими методами?
Большинство «архитектурных фантазий» носит градостроительный или даже глобальный характер. Архитекторы в основном разрабатывают самые общие вопросы расселения в масштабах целых районов, стран или даже всего земного шара. Очень популярна тема «Город будущего». Подавляющее большинство авторов предлагает различные варианты идеи некого супер-дома, сравнявшегося своими размерами с целым городом. Не избежали этой моды и мастера мирового уровня[3–1]. Так, в одном из проектов известного американского архитектора Пола Рудолфа композиция предложенного им дома-города напоминала гигантский небоскреб, положенный набок (или, если угодно, на спину). (Рис. 3–01).
Другой, не менее редкий из встречавшихся вариантов представлял собой супер-небоскреб в подлинном смысле слова, гигантское очень высокое здание, выросшее до размеров целого города. Именно таким был «Шестигранный небоскреб» выдающегося архитектора 20 века Паоло Солери[3–2]. Проект предназначался для города Скоттсдейл в США (Рис. 3–02).
Гигантомания буквально стала превращаться в «архитектурную эпидемию». В 1966–1967 годах главный конструктор Останкинской телебашни Н. В. Никитин совместно с инженером В. И. Травушем по заказу одной японской компании разработал проект стальной сетчатой башни-оболочки высотой ни много ни мало целых 4 км. (Рис. 3–03). Конструкция была спроектирована в виде четырёхъярусной стальной сетчатой конической несущей оболочки. Высота каждого яруса составляла 1000 метров. Диаметр основания небоскрёба – 800 метров. Нижнее основание башни представляло собой цилиндр высотой 100 метров, входящий в состав первого яруса. Фундамент был спроектирован из предварительно напряжённого железобетона[3–3]. Была разработана система жизнеобеспечения, включая вентиляцию, электро-, водоснабжение и другие инженерные коммуникации. Конструкция учитывала сложные условия Японии – частые и серьезные землетрясения, а также ураганные ветры.
После утверждения предварительного эскиза было решено пригласить для более детальной архитектурной разработки выдающегося японского архитектора Кенцо Танге. Однако затем предложили авторам сначала уменьшить высоту сооружения, а потом проект вообще заморозили.
А ведь будь этот гигант построен, он стал бы целым городом на 500 тыс. жителей. То, что проект Никитина и Травуша не решились реально строить, удивляться не приходится – слишком много возникало технических проблем. Удивительно другое – прошли десятилетия, и другая японская компания снова обратилась к идее похожего сверхдома. На этот раз под названием X-Seed 4000, а высотой в те же 4 км. Помимо квартир, способных вместить до 1 миллиона жителей предусматривались офисы, развлекательные учреждения и даже парки на разных этажах[3–4]. Правда, чтобы подняться на верхний этаж пришлось бы провести в специальном лифте целых 30 минут. (Рис. 3–04).
Подобные довольно экзотические «глобальные» архитектурные задумки при их детализации неизбежно подталкивают их авторов к отказу от привычных решений, способствуя порождению подлинных архитектурных мутаций. Но оказалось, что задумки объектов и не столь огромного масштаба способны породить не менее кардинальные творческие идеи. На уровне здания такой заслуживающей особого внимания архитектурно-дизайнерской мутацией стал проект лидера знаменитой английской архитектурной группы «Аркигрем» Питера Кука под названием «Плаг-ин-Сити»[3–5],[3–6],[3–7]. Название трудно перевести на русский язык. По смыслу это: «Город, построенный по принципу электрической вилки, вставляемой в розетку» (Рис. 3–05). В этой работе автор не просто рисовал какие-то диковинные формы архитектурных объектов. В «Плаг-ин-Сити» ясно просматриваются как минимум две «архитектурных мутации», позволяющие отнести данную работу к области архитектурной соляристики, то есть к предложениям, наглядно указывающим реальные пути движения к будущему. Первая – это расчленение архитектурного сооружения на две относительно автономные части – несущую конструкцию и несомое на ней наполнение. А вторая – использование в качестве несомых элементов неких объемных блоков-капсул. При этом капсулы предлагалось делать заменяемыми, для чего Кук нарисовал наверху домов своего «проекта» строительные башенные краны, которые по его замыслу должны там оставаться на весь срок эксплуатации здания. В результате краны он превратил из атрибута строительного процесса в элемент образа здания, со всеми вытекающими из этого следствиями архитектурного характера. (Рис. 3–06).