Не единым физическим удобством жив человек. Во время ленинградской блокады вопрос о кулинарии попросту не существовал. А некоторые из выживших потом умирали от вполне объяснимого резкого переедания. Мы долго жили (а многие и сейчас живут) в условиях огромного «недоедания» жилой площади. И понятна психология, что очень хорошее жилище – это просто намного более просторное. Однако это всего лишь ощущения переходного периода к более «нормальному» состоянию жилищной обеспеченности. И тогда оказывается, что одними квадратными метрами дело не ограничивается. Для каких-то людей психологические факторы становятся даже более важны, чем физический комфорт. Вот тут-то и открывается широкое поле для новаторства, выливающегося в архитектурно-дизайнерские мутации.
В 1990 году архитектор Ф. Скуде спроектировал односемейный жилой дом, в котором, предусмотрел помещение, которому вообще нет пока еще названия. Это центральная круглая комната, вокруг которой скомпонованы все остальные комнаты – кухня, столовая, спальни и т. п. (Рис. 8–09). В центре этого помещения установлен необычный объект, являющийся одновременно и архитектурным, и дизайнерским. Именно этот объект и является основной «изюминкой» эксперимента. Внутри него сделана лестница, ведущая на специально оборудованную площадку под самой стеклянной крышей. Дело в том, что у хозяев дома есть довольно необычная психологическая особенность – они любят общаться днем с облачным небом, а ночью – со звездами, со Вселенной. И архитектор спроектировал дом адресно с учетом психологии, причем психологические требования определили характер интерьера в большей степени, чем чисто функциональные.
Еще более удивительным образцом архитектурной мутации является жилой дом, под очень непривычным названием «Дом ожидания смерти». Однажды к архитектору пришел человек и обратился с такой просьбой: «Я умру лет через 15. Я нашел небольшой участок земли на берегу океана, и прошу Вас спроектировать и построить на нем дом, в котором смогу ожидать прихода смерти. В момент, когда я умру, будет не закат, а восход солнца. И когда настанет последний момент, я посмотрю на океан, подниму якорь и поплыву на корабле. Это будет прекрасное путешествие духа по волнам бренного океана к берегам истинного Я.».
Заказчик не был ни очень старым, ни безнадежно больным человеком. Можно лишь с уверенностью утверждать, что подобная просьба исходила из глубинных основ японской философии, в которой отсутствует страх перед смертью и которая рассматривает смерть всего лишь как естественный переход в нечто иное. Архитекторам понадобился немалый срок и немалые усилия нестандартно мыслить, чтобы попытаться осознать пожелания клиента и воплотить в жизнь все чаяния и надежды в ЕГО Доме Ожидания Смерти (Рис. 8–10).
Источником вдохновения для архитекторов при разработке такого необычного проекта служили символы Жизни, Смерти, Океана и Свободы. Концепция здания основана на желании заказчика провести последние годы в месте, которое позволит угасающей жизни плавно и осмысленно перейти в ее другое качество.
Приведенные примеры невольно ставят принципиальный вопрос о смысле архитектурно-дизайнерской деятельности. Изменяя среду своим творчеством, архитектор и дизайнер изменяют жизнь человека и не только человека. В этом отношении чрезвычайно показателен пример одной из работ архитектурной группы West8. До бедственного наводнения 1953 года голландская провинция Зееланд представляла собой архипелаг из больших островов связанных приливами и отливам, что регулярно создавало определенные неприятности. Чтобы избегать их, было решено сократить береговую линию на 700 км с помощью дамбы, а получившуюся территорию засыпать песком. Однако в последний момент решили дамбу не строить, а вместо этого возвести антиштормовой барьер, который может быть закрыт в случае очень высокой воды.
Барьер завершили в 1986 г. За прошедшие годы здесь сформировался новый на 100 % рукотворный ландшафт, включающий появившиеся озера, дамбы, побережья, рекреационные территории, новые жилые образования и промышленные территории. Архитектурной группе West8 предложили разработать проект трансформации песчаных поверхностей в искусственные дюны. Однако вместо этого архитекторы решили на месте огромных площадей насыпанного песка создать огромное плато покрытое раковинами двух цветов – белого и темного (Рис. 8–11).
Эта территория оказалась идеальным местом для плавающих птиц, когда вода поднимается слишком высоко. Но самое интересное – выяснилось, что после завершения этого архитектурно-дизайнерского ландшафтного творения разные птицы стали вести себя по-разному, выбирая именно те места, которые создают для них наилучший камуфляж, то есть белые птицы выбирают места с белыми раковинами, темные – с темными.