На современную архитектуру и дизайн существенно повлияла электронная революция. Воздействовала она в двух направлениях. Она внесла определенные не только технические, но и отчасти творческие коррективы в собственно процесс проектирования. И одновременно породила потребность пересмотреть многое в информационном обслуживании архитектурно-дизайнерского творчества. Впрочем, и без электроники проблем хватает. И самая первая из них – выработать у будущих архитекторов и дизайнеров внутреннюю потребность в постоянном общении с профессиональной информацией.
Действительно, одной из обязательных составляющих любой творческой деятельности является постоянная работа с профессиональной информацией. Творческий специалист должен опираться на знание последних мировых достижений в своей профессии, но не повторять их, а идти дальше. Однажды нашего выдающегося художника Шемякина спросили, всегда ли он прежде, чем приступить к новой работе, изучает всё, что было сделано до него? Он ответил совершенно определенно: «Всегда. Это обязательная составляющая моего метода работы!». При этом добавил – «Когда мне предложили сделать новую художественную концепцию для Щелкунчика, я целых два года изучал абсолютно все спектакли «Щелкунчика», где бы они ни ставились – начиная с Румынии, и кончая Японией. И только после этого я счел возможным приступить к работе».
То же самое в архитектуре и дизайне. Совершенствование образования в этих профессиях неразрывно связано с информационным обеспечением процесса обучения будущих работников этой сферы культуры. Однако возникает целый ряд очень нелегких вопросов. Как обрабатывать эту информацию, в какой наиболее эффективной форме целесообразно направлять ее будущим мастерам своего дела?
До недавнего времени основным механизмом информации являлась библиотека. С появлением электронной информации многое изменилось. Но по-прежнему остается сложный принципиальный вопрос – чем должна являться архитектурно-дизайнерская библиотека по своей сути – огромным складом информации, пусть так или иначе инвентаризированной, или же органичной частью образовательного процесса? Эти два подхода существенно отличаются друг от друга и порождают принципиально разные стратегии работы. Если всего лишь склад информации, то сейчас вполне достаточно потратить время и труд на то, чтобы механически перенести всё, записанное на бумажных карточках, в память компьютера, попросту «навести порядок» в своей коллекции.
То, что любая библиотека – это своеобразная коллекция, сомнений не вызывает. Вопрос в том, какая именно? Применительно к архитектурно-дизайнерской библиотеке есть два заслуживающих особого внимания предшественника. Во-первых, это известная книга Э. Нойферта «Строительное проектирование».[9-3] Не случайно её неоднократно переиздавали, в том числе в переводе на русский. По своей сути это прекрасно составленный технический справочник.
Другой предшественник архитектурно-дизайнерской библиотеки, который заслуживает того, чтобы быть в качестве полезной аналогии – «Виртуальный музей Михаила Шемякина».[9-4] Это блестящее соединение научного и художественного творчества, не лишенное некоторой доли субъективности, что не скрывает и сам Шемякин. В итоге получилась бесценная коллекция, причем не столько сведений, сколько творческих идей. Вот только некоторые из разделов музея: «Башмак в искусстве», «Нос», «Стул», «Дети», «Шар», «Гримаса», «Крик» и другие. А далее идет более детализированная классификация: «Крик животных», «Крик мумий», Крик боли», Крик радости», и т. д. С самого начала работа организованного мной в начале 1990-х годов Зала Иностранной периодики МАрхИ объединяла в себе одновременно принципы Нойферта, и Шемякина.
Принцип Музея Шемякина – не бесстрастная фиксация всего, что соответствует данной теме. Это результат отбора, произведенного специалистом высочайшего класса. Между тем своеобразный «синдром беспристрастности» присущ многим современным изданиям справочного характера. Но чем больше становится информации, тем бессмысленнее делается информационная «беспристрастность». Если компьютер «честно» выдаёт вам, скажем, десять тысяч ответов, то как с этим прикажете работать дальше? Лавинообразное увеличение объемов информации вызывает неизбежную необходимость её предварительного отбора. При создании любой электронной базы данных, в том числе архитектурно-дизайнерской, необходимо тщательно отбирать именно высококачественные материалы, отвечающие представлениям о том, какие именно документы должны войти в состав этой базы, ориентируясь на потребности их возможных пользователей. Следует изучать потребности различных категорий потребителей информации.