Но не все архитекторы исповедуют подобный «компенсационный» метод. Так, в конце 1990-х годов по проекту французских архитекторов Лакатона и Вассаля был построен односемейный дом в Cap-Ferret[11-2]. Участок оказался чрезвычайно трудным для строительства. Это дюны, малейшее воздействие на них при строительстве способно привести к серьезным природным нарушениям, в частности, к подвижке земли. Чтобы это не произошло, решено было дом сделать как бы парящим над землей на 12 сваях. А пять сосен буквально растут сквозь здание. (Рис. 11–07).
Были даже сделаны специальные устройства, позволяющие этим соснам свободно раскачиваться при ветре. А подход к дому осуществляется по довольно длинному настилу, своеобразной парящей тропе, опять же ради минимального контакта человека с поверхностью дюны.
Идея «прорастания» деревьев сквозь архитектурное сооружение получила продолжение. В самом конце 20 века в Токио появился трехэтажный жилой дом на 11 квартир, спроектированный архитектором Ш. Баном (Рис. 11–08).
На участке строительства росло 27 больших деревьев. И все они были сохранены. Для этого в здании были предусмотрены специальные просветы, пронизывающие сооружение на всю высоту. Благодаря этому не только остались нетронутыми все деревья, но и архитектура здания приобрела оригинальные черты[11-3]. Это наглядный пример равноправного (и тем самым разумного) сосуществования архитектуры и природы.
Природа не просто покрывает собой архитектурные поверхности. Она начинает постепенно разрушать сооружение, превращая его в руины. Судя по всему у неё существует в этом потребность (Рис. 11–09)
И уловив эти потребности природы архитекторы создают довольно парадоксальный пример умышленного неравноправия во взаимодействии архитектуры и природы, причем в пользу главенства природы. В США был построен торговый центр с весьма нестандартной архитектурой (Рис. 11–10).
Один из фасадов здания похож на руины, которые получаются, когда здание оказывается заброшенным, и природа начинает разрушать сооружение, возвращая себе пространства, ранее отнятые у нее архитектурой. Создается впечатление, что архитекторы этими псевдоруинами как бы обращаются к природе с просьбой о прощении: «Дорогая природа! Мы столько лет уродовали тебя. И теперь мы возвращаем тебе несправедливо отнятое»[11-4]. Это не просто проявление бережного отношения к природе, а переход на другой уровень архитектуры, по сути философский.
Размышления над обликом заброшенных архитектурных объектов наводят и на другие аналогии. Можно заметить, что природа начинает постепенно обволакивать архитектурный объект и всё вокруг него своеобразным зеленым покрывалом. Именно так выглядит в наше время заброшенный рыбацкий поселок в Китае в устье реки Янцзы (Рис. 11–12). Целый ряд архитектурных мутаций последних десятилетий имеет непосредственное отношение к подобным действиям природы. Так, во Франции был построен многоэтажный жилой дом, окруженный со всех четырех сторон непрерывными балконами, сплошь уставленными емкостями с растениями. И хотя дом реально окружен растениями, решение выглядит несколько прямолинейным. Так что назвать его мутацией было бы не совсем правильно.
А вот в построенном в Осака по проекту архитектора Г. Пеше офисе архитектура и природа переплетены так тесно, что границы между ними исчезают. Специальные панели служат одновременно и отделкой фасада и емкостями для растений, к тому же снабженными трубами орошения. (Рис. 11–12). Аналогичная идея, но изложенная несколько иным архитектурно-дизайнерским языком, была предложена японским архитектором К. Кума для реставрации фасада одного из существующих зданий.(Рис. 11–13).
Ячейки из пенополистирола, внешне напоминающие камень, служат одновременно и отделкой фасада, и емкостями для растений. Предусмотрены система полива, водостоки, сбор дождевой воды и вентиляция.
Подобные разработки получили название «вертикальных садов». Особую известность в их создании получил французский дизайнер П. Бланк. Его творениями украшены города многих стран (Рис. 11–14).