Когда архитектор сам разрабатывает экстерьер и интерьер проектируемого им здания, он тем самым выступает и в роли кутюрье. Интерьер-дизайнер – это, по сути дела кутюрье интерьера. Похоже наступает время для экстерьер-дизайнеров. Такая новая профессия может стать особо актуальной при модернизации уже существующих архитектурных сооружений. Правда, мы чаще всего выступаем как раз с противоположной точкой зрения, считая что при любой модернизации нельзя изменять внешний вид старых зданий. Но, с другой стороны, мы ведь не считаем недопустимым изменение внешнего облика человека, когда он пользуется косметикой, подвергается пластической операции и, тем более, когда более или менее постоянно меняет свою одежду. Так что не всё так однозначно. И безоговорочно отрицать подобные варианты изменения внешнего вида применительно к архитектуре вряд ли правильно.
Можно выделить три разновидности преобразования внешнего вида архитектурного сооружения: архитектурная косметология, архитектурный make-up и архитектурная одежда. Архитектурная косметология – это недемонтируемые изменения оболочки здания – фрески, мозаики, лепнина.
Архитектурный make-up – это откровенно временные, очень легко «убираемые» изменения внешнего облика здания, например, лазерные изображения на фасаде. Архитектурная одежда – демонтируемая оболочка здания – реклама, демонтируемый накладной фасад.
Считается, что сначала люди обменивались информацией с помощью жестов. И лишь потом появилось слово. Таким архитектурным информационным жестом можно считать оформление фасада одного из магазинов в Берлине. Недолго думая хозяин магазина попросту развесил по фасаду велосипеды. И всем стало понятно, что здесь торгуют велосипедами. (Рис. 14–01).
Решение не слишком профессиональное, однако информационности ему не отказать. Но и дизайнеры-профессионалы порой не гнушаются «информационных жестов». Именно так можно охарактеризовать фасад здания одного из литовских банков в виде гигантской банкноты, обернутой вокруг здания (Рис. 14–02).
4500 стеклянных плиток разного размера и формы, с нанесенными на них рисунками из эмали превратили «одежду» десятиэтажного здания в недвусмысленную информацию о его назначении.
Аналогичным информационным жестом стал фасад пристройки к библиотеке в американском Канзас Сити (Рис. 14–03).
Ряд огромного размера корешков книг, как будто расположенных на книжной полке. За такой «одеждой» скрыта автостоянка библиотеки. Решение прямолинейное, на уровне самодеятельности. А список книг, достойных красоваться на фасаде, выбирался общественностью города. В этот список вошли: «Ромео и Джульетта» Шекспира, «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина, «Убить пересмешника» Харпера Ли и др.
Архитектурно-информационным жестом, тоже откровенно прямолинейным, можно также считать склад фирмы Гермес в Нью Йорке, сделанный в форме гипертрофированно увеличенной упаковочной коробки (Рис. 14–04). И ясно, что склад, и название фирмы Гермес хорошо прочитывается.
В большинстве случаев разработку архитектурной одежды выполняет сам архитектор данного здания. Так, в построенном по проекту швейцарских архитекторов Герцога и де Мерона библиотечно-медийном центре Бранденбургского технического университета два слоя стеклянного фасада покрыты узором в виде букв различных алфавитов и шрифтов (Рис. 14–05).
Такой «узор» недвусмысленно говорит о назначении этого здания. И вообще эти архитекторы явно тяготеют к разработке именно оболочки здания. Большинство спроектированных ими архитектурных объектов представляет собой довольно простые объемы. А вот в отделке внешней оболочки эти специалисты демонстрируют большое разнообразие и богатую фантазию. Так что становление профессии налицо. Хотя в данном случае это похоже скорей не на одежду, которую часто меняют, а на татуировку, постоянный рисунок наносимый на тело. Но желание информировать зрителя налицо.