Архитектурная футурология и архитектурная соляристика отличаются друг от друга не только методами, но и целями. Цель архитектурной футурологии – воздействие на планирование строительной индустрии и на характер строительства современного и ближайшего будущего. В отличие от этого цель архитектурной соляристики – воздействие на научные исследования и стимулирование экспериментальных разработок отдельных элементов той архитектуры, которая станет преобладающей в далекой перспективе. Поэтому адресат работ архитектурной соляристики – не те архитекторы, что реально проектируют сегодня, а архитекторы, ведущие научные и проектно-экспериментальные разработки, которые в ближайшее время могут вылиться лишь в единичные экспериментальные объекты с качественно иными свойствами.
В 2001 году вышла в свет книга с весьма показательным названием – «Невостребованная архитектура». В книге собраны неосуществленные архитектурные проекты, созданные за последние два десятилетия 20 века. Обычно принято считать, что архитектура – это искусство компромисса. В отличие от этого автор упомянутой книги придерживается принципиально иной точки зрения. Он считает, что большинство самых смелых и оригинальных продуктов архитектурной мысли содержится именно в тех бескомпромиссных архитектурных проектах, которые по различным причинам – конструктивным, экономическим или просто из-за консерватизма не были осуществлены в натуре[2–9].
Есть еще один параметр, по которому архитектурная футурология и архитектурная соляристика отличаются друг от друга. Ими занимаются люди с разной психологией. Еще Фрейд разделил всех людей на психологические типы. А в классификации у Юнга таких типов уже выделено восемь. В последующие годы эта тема продолжала развиваться и количество классификаций соответственно увеличивалось. Для проблем, связанных с архитектурной футурологией и архитектурной соляристикой особый интерес представляет классификация, разделяющая людей на 3 психологических типа – скептиков, реалистов и мечтателей.
Архитектурная футурология по праву принадлежит лишь первым двум типам. Скептикам, с их пессимизмом и убеждении в бесполезности любых действий по разрешению «нерешаемых» проблем, наиболее свойственно заниматься прогнозированием лишь относительно недалекого будущего. Реалисты – трезвомыслящие аналитики и жёсткие прагматики, прочно стоящие на земле, вполне могут заниматься архитектурной футурологией более долговременного характера. А вот архитектурная соляристика под силу лишь психологии мечтателей. Они считают, что для любой проблемы найдётся решение. Они смело предлагают нестандартные идеи. Их не останавливают трудности, они полностью во власти своего воображения. Мечтатель не знает преград своим фантазиям.
Так что хотя архитектурная футурология и архитектурная соляристика тематически имеют определенное сходство, тем не менее, существенно отличаются друг от друга и методами, и целями и даже психологией людей, занимающихся каждой из них. Архитектурная футурология и архитектурная соляристика – если и родственницы, но никак не близкие, и тем более не близнецы.
При рассмотрении отдаленных перспектив архитектуры и дизайна невозможно не затронуть так или иначе жанр литературы, который обычно обозначают словом «фантастика». В наше время редко встретишь человека пожилого (и не очень), не прочитавшего в своей жизни ни одной книги, написанной в этом жанре. Имена Жюля Верна, Братьев Стругацких и других их собратьев по перу, творивших в этом жанре, знакомы практически каждому. Но при такой, поистине всенародной известности подобной литературы, мало кто знает, что она не является чем-то единым. Она состоит из частей, настолько не похожих друг на друга, что их зачастую трудно считать произведениями одного и того же жанра.
Существует довольно много классификаций литературной фантастики. Но основной можно считать ту, которая делит этот жанр литературы на две разновидности, существенно отличающиеся друг от друга[2-10]. Авторы первой из них берут за основу сюжета некоторую научную или техническую идею, которая в момент написания книги не получила еще реального выхода в повседневную жизнь. По разным причинам. В одних случаях – из-за трудностей технических, в других – экономических. А случались препятствия и политические, моральные и даже эстетические. Но в принципе все подобные идеи вполне могут стать реальностью через какое-то время. Что и произошло во многих случаях. Иногда через несколько десятилетий, иногда этот срок намного дольше, но все же наступал. Вспомним, скажем, роман Жюля Верна «20 000 лье под водой». Вся фантастичность его сюжета сводилась к тому, что в то время не было технической возможности построить подводную лодку, способную пройти под водой вокруг всего земного шара. А сейчас подобным фактом никого не удивишь. Так писали свои книги Герберд Уэллс и ряд других писателей-фантастов.