Множество мраморных скульптур Летнего сада - итальянского происхождения, и большинство из них установлены в Летнем саду еще при Петре. Скульптуры в зеленом обрамлении оформляют чудесные перспективы аллей и площадок и представляют в целом редкий скульптурно-парковый ансамбль. В 1855 году в саду был поставлен памятник великому баснописцу И. А. Крылову с многочисленными рельефами на сюжеты из его басен, исполненными скульптором П.К. Клодтом. Украшению сада послужила громадная, изящная по рисунку урна из эльдальского порфира, установленная в 1833 году. Примерно тогда же в саду на месте старого грота был построен по проекту Росси павильон - Кофейный домик.
Инженерный Замок возник под влиянием романтического образа итальянского замка «Капра-рола», в окрестностях Витербо. Уединенный замок-крепость полностью отвечал идее Павла, стремившегося отгородиться от внешнего мира и постоянно боявшегося за свою жизнь.
И Павел, сразу после восшествия на престол, приступил к постройке нового дворца, на месте сносимого Летнего Дворца. Он все время торопил строителей и въехал в Замок, когда тот еще далеко не был закончен отделкой.
Стены этого Замка до сих пор окружены таинственностью и полны романтики. Словно остров в столице, окруженный каналами, с подъемными мостами, как средневековый замок, он был построен из камней разобранных екатерининских строений: дворца в Пелле (на Неве под Петербургом) - блестящего произведения зодчего И. Е. Старова, и ринальдиевского Исаакиевского собора. Кто автор Замка - В. И. Баженов, В. Ф. Бренна, оба вместе и одновременно, или только кто-нибудь из них, до сих пор остается невыясненным.
Инженерный Замок по своим архитектурным качествам является выдающимся произведением, не имеющим аналогий в Ленинграде. Его архитектура, строго говоря, выпадает из основной линии развития русской архитектуры конца XVIII века. Но благодаря эффектному месту, зелени, окружающей Замок, он вошел в ансамбль города и по существу определяет своим силуэтом панораму Марсова Поля. Особенно живописен фасад Замка с портиком, обращенный к Летнему саду. Очень импозантна лестница со скульптурами.
Совершенно иной, как будто из другого здания, противоположный фасад, обращенный в сторону памятника Петру I, к некогда существовавшей официальной парадной площади Конетабль (рис. 27). Серая гранитная обработка ворот со скульптурным обрамлением из военных доспехов выразительно выделяется на красном фоне стены. Фасад суров и торжественен. Черты архитектуры высокого Ренессанса безусловно привнесены в композицию здания.
Павильоны Инженерного Замка типичны для петербургского стиля второй половины XVIII века и в них легко проследить мотивы, приближающие их к творчеству великого русского зодчего В. И. Баженова (1737 - 1799). Отзвуки барокко в фасадах, трактовка цокольного этажа и тонкая прорисовка деталей с неоспоримой ясностью говорят об авторстве Баженова.
В Ленинграде эти павильоны - единственные образцы баженовского высокого архитектурного мастерства.
Кленовая аллея служит красивыми кулисами главному фасаду Инженерного Замка. Памятник Петру I, произведение отца великого зодчего В. Растрелли, ваятеля Карло Растрелли (умер 1744), долгое время был в забвении, заброшен в сарае. Когда-то он предназначался для установки перед зданием 12 коллегий на Васильевском острове. По приказанию Павла прекрасный монумент был поставлен на площади Конетабль.
Памятник своим величественным уравновешенным обликом весьма удачно сочетается с архитектурным тоном всего ансамбля.
Кленовая аллея - все, что осталось от площади Конетабль, - имела продолжение между россиевскими зданиями Манежа, которые мы можем воспринимать только с их торцовых фасадов.
Хочется здесь упомянуть об интересной перспективе на Инженерный Замок и его невысокий позолоченный шпиль по Садовой улице, оттуда, где улица делает поворот к Марсову Полю.
Последним элементом рассматриваемого здесь ансамбля является Михайловский Дворец (Русский Музей). Это - барская усадьба большого размаха с парадным двором перед главным входом и пышным садом с другой стороны здания.
Михайловский сад теперь органически сливается с зеленью Марсова Поля, и река Мойка не создает впечатления раздельности этих двух озелененных частей ансамбля.
Павильон на берегу Мойки, спуски к реке, арочные мостики через нее служат элементами, помогающими воспринимать все пространство как цельное, организованное архитектурной волей человека.
Михайловский Дворец - образец работы Росси, периода, когда зодчий был в полном расцвете сил. Сильная по размаху и свободе архитектурного рисунка композиция замышлялась в комплексе с площадью и Михайловской улицей, которая должна была быть столь же цельной по архитектуре, как знаменитая улица Росси за Театром имени А. С. Пушкина. Стиль ампир в интерпретации Росси здесь звучит очень мажорно. И с Невского проспекта Михайловский Дворец воспринимается прекрасной декорацией.