Это можно пояснить на примере. Большой Кремлевский дворец считался памятником архитектуры XIX в. Однако он вобрал в себя сооружения более ранних времен, сохранив в неприкосновенности такие жемчужины древнерусского интерьерного искусства, как Золотая Царицына палата, домашний храм царской семьи Спас «за золотой решеткой». Да и знаменитая Грановитая палата - гениальное творение зодчих XVI в. также входит в состав Большого дворца, хотя и имеет свой собственный фасад. Но сама палата также может считаться памятником нескольких эпох, ибо роспись ее древних стен и сводов выполнена палехскими мастерами «всего лишь» около 100 лет назад. Ни специалисты, ни любители старины не допускают даже мысли о восстановлении прежнего вида палаты. Так и сохраняется этот замечательный архитектурный ансамбль XVI - XIX вв.
Можно привести и другой пример, когда восстановление первоначального облика памятника архитектуры находится в противоречии с его общепринятым сегодняшним обликом. Речь идет об окраске стен и башен Спасо-Евфимиевского монастыря в Суздале. Исследования показали, что первоначально они были белыми.
Но в XIX в. их перекрасили в красный цвет, что вызвало бурю протестов среди архитекторов, художников, писателей и всех любителей старины. С годами к этому цвету.привыкли и стало казаться, что так было всегда. Даже придумали этому факту такое объяснение, что суровая неприступность Спасо-Евфимиевского мужского монастыря живописно контрастирует с белизной стен и соборов Покровского женского монастыря, расположенного на другом, низком берегу реки Каменки. И когда при больших реставрационных работах, проводившихся в Суздале в 60 - 70-х годах нашего века, встал вопрос о возвращении Спасо-Евфимиевскому монастырю его первоначального колорита, поднялась мощная волна протестов советской общественности. Решено было оставить стены и башни в той же цветовой гамме, а в белый цвет окрасить соборы, находящиеся внутри ограды монастыря.
И, наконец, принцип третий. Восстановление полностью разрушенного памятника, т. е. его воссоздание заново с использованием современных материалов (металла, бетона и др.) возможно лишь в том случае, если речь идет об уникальных памятниках, являющихся национальной реликвией, гордостью и славой государства, народа, его истории, вид которых сохранился в памяти живущего поколения. К таким памятникам могут быть причислены разрушенные войной дворцы Ленинграда, г. Пушкина, Павловска и Петродворца, стены и башни Псковского кремля, храмы Новгорода.
Итак, усвоив основные принципы архитектурной реставрации и выбрав на их основе метод восстановления исторического сооружения, можно приступать к стадии разработки проекта реставрационных работ. Ее выполняют специализированные проектные мастерские, которые имеются в объединениях Союзреставра-ция, Росреставрация, в институтах Сиецпроектреставрация, Моспроект-2 и др.
Большой вклад в дело реставрации памятников архитектуры Москвы вносят специалисты архитектурно-реставрационной мастерской № 13 управления Мос-проект-2, которой более 30 лет руководил один из старейших и опытнейших московских архитекторов-реставраторов Владимир Яковлевич Либсон, и поныне остающийся в ее рядах. По проектам этой мастерской реставрировались древние соборы Московского Кремля, памятники зодчества XVII - XIX вв. в Зарядье, классические интерьеры Колонного зала Дома Союзов и Свердловского зала в здании Совета Министров СССР, выдающийся памятник мирового искусства Большой театр и другие гениальные творения московских зодчих. За плодотворную деятельность, направленную на сохранение ценного исторического и архитектурного наследия, целому ряду сотрудников мастерской в 1975 г. были присвоены звания лауреатов Государственной премии РСФСР.
В состав проектно-реставрационных коллективов, помимо архитекторов, входят инженеры-конструкторы, искусствоведы, художники. Ведь в старинном здании большей частью требуется восстановить не только его внешний вид и внутреннюю отделку (покраска стен и потолков, ремонт полов), но и укрепить сгнившие несущие конструкции (балки, колонны, перекрытия). А если потолки и стены, как это часто бывает во дворцах или соборах, были расписаны, то тут не обойтись без профессионального художника. По ходу проектирования искусствоведы вместе с архитекторами проводят различные научные изыскания, и по их результатам вносятся коррективы в проект. Но вот проект завершен, принят и утвержден соответствующими государственными органами: Управлением государственного контроля охраны и использования памятников истории и культуры при Московском городском Совете народных депутатов, Государственной инспекцией по охране памятников при Ленгорисполкоме или отделами культуры при облисполкомах Советов народных депутатов в других городах. И тогда за дело берутся мастера-реставраторы: каменщики, паркетчики, позолотчики, мебельщики, специалисты по металлу, дереву и тканям.