А что Эйт стал делать дальше! Он написал все сценарии и практически сразу нарисовал все схемы сцен фильма. Пока в электронном виде, распечатывать это дорого. Я видел их на экранах, которые включились. Да, мне нужно было еще править, и править много. Но то что он сделал не затрудняясь — уже материал с которым можно было работать.
Он выбирал стандартные пути. Ну и что? Я всегда могу сделать их нестандартными. Например, он сразу начал «Велосипедное общество» с того, что у героя, который знакомится с девушкой, нет родителей. Это стандартный киношный ход для того, чтобы вызвать побольше жалости и переживания у зрителя к главному герою. Да и актеров на роль родителей приглашать не надо. Экономия. Но я не утвердил такой вариант. В сценарии тут же появились родители. И все сюжетные ходы кардинально изменились, Эйт за секунду написал новый сценарий. После моего замечания родители у героя были шизанутые. Это тоже стандартный киношный ход. Для того, чтобы оттенять чадо на их фоне. Сложнее прописывать родителей, которые могут дать реальный совет, сочувствовать, заботиться и непосредственно участвовать в сюжете. Я задумался, а не остановиться ли на такой, благородной шизанутости и не развивать характер родителей дальше — в конце концов фильм ведь не про них. Но решил, что так неправильно. Родители должны быть нормальные, только их экранное время нужно сократить. Сразу появился третий вариант сценария… Дальше вчера я уже не смог работать. И ушел домой, оставив Эйта одного. Но принцип работы должен быть именно такой. Как у меня в сценарии буквально на глазах произошла эволюция родителей! Так же нужно доводить и все остальные персонажи. Тем более, я примерно знал, что нужно снимать и все, до последнего рассказал Эйту. Я знал, что он все учтет.
Что еще требовалось на питчинге указать о фильме (фильмах)?
Логлайн. Что это такое? До 25 слов — логика фильма.
Референсы. А это? Это вспомогательные рисунки, чтобы члены комиссии смогли визуально представить локации и героев. О! Они у нас были в огромном количестве. Я с Эйтом вчера постарался. Он моментально рисовал с моих слов, как и что я вижу — у нас были сцены с холодным оружием, животными и даже сцена с дождем — для пущей драматичности. Я рассматривал моих будущих героев тоже с интересом, как и комиссия. Как все-таки Эйт их классно изобразил! Мне даже пришлось провести сортировку, чтобы не захламить комиссию. Но даже и то, что было хватило завалить их стол…
Главные персонажи.
Дримкаст.
Визуальные образы.
Локации.
Атмосфера картины.
— Вы дебютант. — Сказала женщина, она была в комиссии одна.
— Но это же не преступление?.. — удивился я.
— Нет, конечно.
— В чем ваш месседж? — спросил меня председатель. — Общий месседж всех ваших проектов?
И тут я понял, что пора действовать:
— Мы будем снимать кино нового века. Новое, необычное, не похожее на то, что делали раньше. Свежее, удивительное, яркое, мощное и изящное. У нас будут новые технологии и новые горизонты в сюжетах. Такого еще никто не делал. Наша задача сделать картины, которые будут близки каждому человеку на планете. Многие думают, что нам, России, нечего нести людям, но это не так. Это работа наших врагов — сбивать нас с этой мысли. Мы-то с тысячелетней историей!.. В планах — покорение глобального зрителя. Сейчас трудное время и людям нужно напомнить о человечности. Я удивляюсь, почему никто из киношников до сих пор не дошел до этой простой мысли — человечество уже зашло слишком далеко и пришла пора его одернуть.
Я еще много говорил… В результате комиссия решил помочь нам в производстве трех фильмов. И то не полностью. Ну что ж, тоже результат. Где же брать остальные средства?