Глава 6
Я приехал в Москву. И наткнулся на все те же сосредоточенные толпы в метро. Все те же торжественные и праздничные улицы, полные туристов. Дорогие магазины, древние храмы, исторические места…
Я шел налегке, мой неизменный рюкзак был со мной (привычка приобретенная в «новой жизни»). Ну а что? Все документы, весь обмен информацией, вся переписка — в электронном виде. В идеальной доступности для Эйта. Мне только нужно явиться и поставить закорючки. А в рюкзаке иметь смену одежды. Ноутбук я с собой не взял. Хватало сотового, он теперь, после того, как у меня в хозяйстве появился Эйт, в работе заменял всевозможные гаджеты.
Я хорошо помню Москву в последнее мое посещение. Она была безусловно столичным городом — величественным и мощным. Как мне показалось, пока я ехал и смотрел из окна — за год она в чем-то незримо «похудела». Если учесть, что население Мамонта в 5 миллионов за год откуда-то взялось, то логично предположить, что в основном — из столицы.
Это конечно не факт, но я приму эту версию за рабочую. Ах столица, столица, ты все равно столица!
Как и полагается я обратился в Министерство Культуры. Лысый полный дядя, обливаясь потом, на личном приеме поведал мне о том, что для искусства сейчас очень трудные времена. Он посоветовал мне обратиться к чиновнику ДепКульта по фамилии Акимов. Странный поворот. Ведь чиновники, отвечающие за Москву, не могут управлять культурой всей страны?
— Вы для нас очень важны! Очень! Но сейчас не требуется торопиться!
— Почему это не требуется «торопиться»? Объясните. Вы хотите сказать «нет» Министерству Обороны?
— Как вы точно сказали! У нас э. э… натянутые отношения с Министерством Обороны.
Он долго пытался что-то объяснить. Сетовал на разрыв международных отношений с киностудиями, на развал отечественной кинопромышленности… недостаток кадров и средств…
— Поймите, у нас в секторе глубокий кризис… Мы не можем дать вам разрешение на работу в нашей сфере. Не можем оформить вашу киностудию.
Я сидел перед ним, у меня были кадры и средства, а он мне говорил, что ни кадров ни средств в кино нету. Мне стало понятно, что от меня пытаются избавиться. Я устроил скандал. Это не помогло.
Я отправился в ДепКульт к Акимову. Не знаю, может быть здесь мне что-то объяснят. У входа в кабинет стоял шкаф набитый кинематографическими наградами и подарками — в основном это были фигурки пытающиеся повторить «оскар». Нужно сказать, что наград было больше, чем у чиновника там, где я только что был. Да и обстановка была гораздо богаче. Создавалось впечатление какой-то государственной несуразности. Чиновник, фамилию которого я даже не запомнил, сидел в минкульте просто «для красоты». А реальные дела делались здесь, в городском управлении культуры. Мне крайне не хотелось играть в эти странные игры. Мне хотелось, чтобы все было по правилам. Но сие от меня не зависело. Мне нужно зарегить свою кинокомпанию, так что ищем способы это сделать, какими бы они ни были. Иначе, какой толк от моей деятельности? Я все поставил на кино. И нужно добиться того, чего мне нужно. Так что посмотрим, что мне здесь скажут…
Хозяин кабинета — невзрачный мужчина по фамилии Акимов в костюме с пиджаком — поприветствовал сдержано.
Я засмотрелся на картину, которая висела у него на стене. Решительно не было понятно, что на ней изображено. Я понимал только одно — это футуризм… Острые как осколки части главного объекта желтого цвета окружали явно элементы вспомогательные — более темные…
— Эта картина называется «Обнаженная, спускающаяся по лестнице, №2»
— Правда? Так сразу и не скажешь. — Удивился я и он сдержано улыбнулся дежурной улыбкой.
— Молодой человек, нужно ориентироваться на достижения самого современного искусства. — Сказал он показывая мне стул за длинным полированным столом.
Я присел. Пока он шел к своему креслу во главе стола, я не удержался и сделал заявление:
— Я люблю классику. И совершенно этого не стыжусь.
Он развел руками — «мол, что я могу сделать, если вы такой несговорчивый?»
Эта словесная перепалка мне не нравилась, но отступать я не намерен. Начал я:
— У нас вопрос о лицензировании нашей кинематографической деятельности. Киностудия «Мамонт».
— Как вам досталось такое название?
— По наследству, оно было зарезервировано, так же как и территории в центре Мамонта. Мы уже развернули строительство на полагающихся нам территориях в центре города. Вы же наверное знаете, что моя деятельность была тесно связана с этим городом…
Мы поставили забор в парке Мамонта. Это все «строительство» головного офиса нашей киностудии, которое мы успели начать. Эйт обнаружил, что эти территории остались в моей собственности. Быстро разобрался с бумагами,в которых это было прописано, законами, которое это обеспечивали, и вот — работа началась. Пока формально.