Основные работы:
Портрет Павла I. 1796. Государственный Эрмитаж
Портрет откупщика А. М. Шемякина. 1801. Государственный Русский музей
Портрет архитектора А. Д. Захарова. 1804. Государственный Русский музей
Почти 25 лет отделяют автопортрет Щукина от работы Чемесова. При этом невозможно не отметить их внешнего композиционного сходства. То же погрудное изображение, трехчетвертной поворот, взгляд на зрителя, небрежность одежды. Но во всем облике Щукина рельефно проступают «заданность» художественного решения, обдуманность всех деталей изображения. Нарочито свободный, но аккуратный костюм — темно-коричневая куртка, кожаный колет, дополненный широким воротом распахнутой белоснежной блузы, — на деле оказывается своеобразной данью культу естественной жизни, активно утверждаемой сентиментализмом. Щукин пытается убедить зрителя в своей внутренней раскрепощенности. Но за неопределенной полуулыбкой, томным меланхолическим взглядом, изящно взбитыми прядями волос внезапно проглядывает робкий и безвольный человек. Картину отличают своеобразный и характерный почерк, высокий уровень технического мастерства.
Но Щукин не только свободно владел стилистическими системами классицизма и зарождающегося романтизма. Для него характерны — в лучших произведениях — и проявления глубокой проницательности, так ярко воплотившиеся, например, в беспощадном по своей внутренней характеристике портрете Павла I.
3. В. А. ТРОПИНИН
Автопортрет с палитрой и кистями на фоне окна с видом на Кремль
1846
ТРОПИНИН ВАСИЛИЙ АНДРЕЕВИЧ
1776—1857
Автопортрет с палитрой и кистями на фоне окна с видом на Кремль. 1846
Холст, масло. 106X84,5
Государственная Третьяковская галерея. Москва
Портретист, крепостной графа И. И. Моркова. 1799 — посещал Рисовальные классы Академии художеств. 1802—1804 — занимался в классе портретной живописи под руководством С. С. Щукина. 1804 — впервые участвовал в академической выставке. В этом же году был отозван владельцем из Академии. Поселился в украинском имении Морковых в селе Кукавке. Периодически посещал Москву. 1823 — получил вольную. Признан «назначенным» в академики. 1824 — избран академиком за портрет Леберехта. Жил в Москве. 1843 — почетный член Московского художественного общества.
Основные работы:
Портрет сына Арсения. 1818. Государственная Третьяковская галерея
Кружевница. 1823. Государственная Третьяковская галерея
Портрет П. А. Булахова. 1823. Государственная Третьяковская галерея
Портрет А. С. Пушкина. 1827. Всесоюзный музей А. С. Пушкина. Город Пушкин
Женщина в окне (Казначейша). 1841. Государственный Русский музей
Девушка с горшком роз. 1850. Музей В. А. Тропинина. Москва
В 1804 году В. А. Тропинин выставил картину «Мальчик, тоскующий об умершей своей птичке», которая вызвала положительные отзывы критики.
С тех пор его портреты неизменно привлекали внимание публики выражением искреннего чувства, обаяния и понимания внутреннего душевного строя модели. Неназойливые черты сентиментализма в его произведениях сменились реалистической поэтизацией, стремлением к психологической интерпретации образа. Громадная портретная галерея, созданная им, включает в себя и теплые по своей внутренней характеристике типы украинских крестьян, и бесконечный ряд милых его сердцу москвичей.
Художник в своем творчестве неоднократно обращался к автопортрету. В этом жанре в 1846 году он исполнил «Автопортрет с палитрой и кистями на фоне окна с видом на Кремль». Это произведение, относящееся к позднему периоду творчества художника, отмечено мягкой задушевностью, интеллигентностью, типично московским, мироощущением. Тропинин непринужденно расположился у окна. За его спиной — не сразу замечаемое кресло. На художнике домашний сюртук, свободно завязанный широкий красный галстук. Опираясь правой рукой на муштабель, он в левой держит палитру с кистями. Живописец не скрывает того, что он позирует, позирует самому себе. Но в нем нет и тени игры в «божественное вдохновение». В портрете полностью отсутствует пафос внешней репрезентации. Косой солнечный свет неровно освещает полноватое лицо Тропинина. Из-под очков в тонкой оправе художник бросает исполненный доброжелательности взгляд. В его образе ощутимо понимание своего значения. Покоем и уверенностью веет от облика художника. За пределами портрета угадывается атмосфера уюта, сосредоточенности и тишины. Некоторой будничности естественной среды противостоит торжественность кремлевской архитектуры. Лучи заходящего солнца сверкают на куполах соборов, выделяют объемы башен, зубчатых стен, теремов. Тропинин, нарушая симметрию композиции, словно отступил в сторону, уступая место эпическому образу древней столицы.