Rond de jambe par terre на plie обычно завершает rond de jambe par terre.
Характер музыкального сопровождения плавный, слитный. Музыкальный размер 4/4. Вначале rond de jambe par terre на plie изучают на два такта: на раз demi plie, на два нога вытягивается вперед, на три скользит в сторону, на четыре положение сохраняется; на раз и два второго такта нога скользит назад, на три движение заканчивается в исходное положение, на четыре это положение сохраняется. Затем rond de jambe par terre на plie исполняют на один такт.
ПЕРЕГИБЫ КОРПУСА
Перегиб корпуса назад и в сторону изучают в конце экзерсиса лицом к палке в первой позиции. Необходимо следить, чтобы во время перегиба не нарушались натянутость йог и подтянутость бедер. Третье port de bras (см. третье port de bras) также сначала изучают как самостоятельное упражнение у палки в первой позиции, затем — сочетая его с одним из упражнений экзерсиса. При исполнении третьего port de bras рука, лежащая на палке, сохраняет правильное положение.
Упражнения на середине зала
Упражнения на середине зала начинают с первого урока, изучая позиции и упражнения рук и позиции ног.
По мере того как ученики приобретают устойчивость в упражнениях у палки, эти упражнения переносятся в той же последовательности на середину зала. Темп движений остается тот же, что и у палки.
На середине зала руки открываются на вторую позицию на два вступительных аккорда, оставаясь совершенно свободными и спокойными во время упражнений. Это сохраняет подтянутость и свободу корпуса, отвечая важному условию развития устойчивости в танце. На два специальных заключительных аккорда или в конце музыкальной фразы руки опускаются в подготовительное положение.
Постепенно в экзерсис на середине зала включают повороты корпуса из положения en face в epaulement и обратно en face, для чего упражнения сочетают с port de bras (движениями рук) или с позами классического танца.
Поворот корпуса и головы совпадает с поворотом ног в пятой позиции. Во время поворота пятки слегка приподнимаются от пола, выворотность пятой позиции сохраняется.
В ряде упражнений несколько понижается вторая позиция рук: руки раскрываются в стороны из повышенного подготовительного положения. Уровень повышенного подготовительного положения — между первой позицией и подготовительным положением.
EPAULEMENT
В классическом танце сравнительно редко сохраняется фронтальное (en face) положение тела. Значительно чаше в нем встречается epaulement, то есть положение тела, определяемое поворотом плеча. Необходимость epaulement возникает в первом же классе при изучении port de bras и поз классического танца.
В классическом танце имеется два рода epaulement: epaulement croise и epaulement efface. Они выражают направление большинства поз и движений. Сначала изучают epaulement croise, так как уже по программе первого класса оно становится исходным для упражнений на середине зала. Epaulement efface допускается как исходное положение только при изучении поз effacee и ecartee.
Объясняя учащимся положение epaulement, следует пользоваться планом класса, предложенным А. Я. Вагановой в ее книге «Основы классического танца».
Epaulement croise. Чтобы перевести тело в положение epaulement croise, следует направить корпус и ноги в пятой позиции с правой ноги из положения en face в точку 8 плана класса, с поворотом головы направо. Правое плечо и правая нога посылаются вперед и наполовину закрывают тело от зрителя, тогда как поворот головы направо как бы перекрещивает и заостряет направление (Croise (франц) - скрещенный). В epaulement croise с левой ноги
корпус и ноги направляют в точку 2 плана класса, с поворотом головы налево. Руки сохраняют форму подготовительного положения.
Epaulement efface. Чтобы перевести тело в положение epaulement efface, следует направить корпус и ноги в пятой позиции с правой ноги из положения en face в точку 2 плана класса, с поворотом головы налево. При таком положении тело как бы раскрывается и удаляется от зрителя, тогда как поворот головы налево смягчает контуры позы (Efface (франц) - стертый). В epaulement efface с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 8 плана класса, с поворотом головы направо. Руки сохраняют форму подготовительного положения.
Художественная окраска epaulement зависит от подтянутого корпуса, раскрытых и опущенных плеч, активного поворота головы в профиль и взгляда в соответствии с этим поворотом.
Исходное положение первой и второй позиций обычно является фронтальным. Исходному положению четвертой позиции свойственны epaulement croise и efface. Исходное положение третьей и пятой позиций обычно исполняется в epaulement croise. В проходящих движениях, то есть уже во время танца, все позиции могут принимать оба рода epaulement.
Для усвоения epaulement в первом классе ученики должны сохранять его в пятой позиции на протяжении восьми или шестнадцати тактов. Характер музыкального сопровождения плавный. Музыкальный размер 4/4 или 3/4.
PORT DE BRAS
Усвоив позиции рук и epaulement, следует перейти к port de bras, которое воспитывает руки в движении, прививая танцевальную координацию.
Подготовительное port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди. На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре руки, при раскрытых и опущенных плечах, раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На раз и два второго такта положение сохраняется. На три и четыре кисти рук, сохраняя уровень второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опускаются в подготовительное положение (в дальнейшем под словами «руки опускаются» всегда подразумевается описанный здесь прием) голова сохраняет поворот направо. Port de bras повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras с другой ноги.
Усвоив port de bras из подготовительного положения рук, переходят к port de bras со второй позиции рук. На два вступительных аккорда руки открываются через первую позицию на вторую позицию. На раз и два руки опускаются в подготовительное положение, на три и четыре поднимаются в первую позицию; на раз и два второго такта, заканчивая движение, раскрываются на вторую позицию. На три и четыре положение сохраняется.
Первое port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти. На три и четыре руки поднимаются в третью позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается, взгляд направляется на кисть правой руки. На раз и два второго такта руки, не нарушая округлости и начиная движение от пальцев, раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре кисти рук, не повышая уровня второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опускаются в подготовительное положение. Движение повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras в epaulement croise, левая нога впереди.