Я люблю театр и кино. Меня трогает и увлекает искусство актеров с такой же силой, как и большинство зрителей. Множество спектаклей и фильмов перевидал и пережил я за свой век. Очень многие нравились мне, заставляли задумываться, брали за сердце или смешили. И все же какой ни есть я добросовестный зритель, а полное забвение самого себя, полное приятие на себя всех радостей и печалей героев представления бывало редко, пожалуй, мог бы я перечислить эти случаи на пальцах. И всякий раз это были минуты радости и счастья оттого, что я становился участником чуда искусства, совершавшегося у меня на глазах, оттого, что талант мастера открывал мне в мире еще неведомые, не замеченные мною стороны человеческой души. И великая благодарность к художнику оставалась в сердце на долгие годы.
Вот это я и испытал тогда, в пустом зале. И еще удивление, что человек, которого я знал в повседневной жизни давно и близко, вон тот самый, что тихо сидит через три стула от меня, что он и есть создатель этого настоящего чуда.
У Мартынова написано:
Всей своей жизнью Черкасов ответил утвердительно на этот вопрос поэта.
ТЕАТР ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ
Двадцатые годы помнятся мне, как время множества начал. Конечно, самый решительный поворот совершился в семнадцатом году, но следствия-то его разворачивались в двадцатых годах: закончилась гражданская война — началась мирная жизнь, начался нэп, началось восстановление разрушенного хозяйства страны, первая пятилетка, потом коллективизация… И в искусстве начались советский театр и кинематограф, появились первые книги советских писателей.
У людей моего поколения кончилось детство, годы учения, началась молодость. Мы вышли в жизнь, собираясь перекроить ее по-своему, одним духом построить тот счастливый порядок, о котором человечество мечтало веками.
Точка опоры, которую искал Архимед, чтобы повернуть землю, была найдена в Октябре семнадцатого года. Теперь можно было поворачивать земной шар…
И повернули. Если не всю планету, то течение и строй жизни нашего народа. Менялась она, конечно, повсюду — ив деревне и в городе, и в захолустье и в центре. Но все-таки Москва и Петроград были средоточием этих перемен, и потому, как только перестали стрелять пушки на фронтах, потянулись в эти города вереницы будущих открывателей, реформаторов, обновителей науки, литературы, искусства. В солдатских шинелях, с вещевыми мешками за спиной, в потертых пальтишках, с корзинками в руках съезжались молодые пророки новых театра, музыки, живописи из Сибири, с Кавказа, с севера и с юга России.
После окончания Театрального института я работал в Ленинградском театре юных зрителей. В удивительном театре, самом лучшем и дорогом мне из всех, где только ни доводилось трудиться.
Те годы провел я среди людей, не только искренно и преданно любивших искусство, но ясно и твердо исполнявших свой долг художника — учить и воспитывать своих зрителей. Десятилетия прошли с той поры, а до сего дня встречаю я в разных местах страны людей, которые хорошо помнят школу этого замечательного театра.
Недавно писательница Серебровская, усердный посетитель ТЮЗа, вспоминала, каким мудрым наставником молодежи был этот театр, как быстро и точно откликался он на все главнейшие события жизни тех лет.
А мы, актеры, появляясь учителями перед своей аудиторией, за кулисами преображались в усердных учеников. Никогда, нигде я не учился так много и так старательно, как в Театре юных зрителей. Учился не только своему искусству, учился думать, видеть жизнь, исполнять гражданский долг художника. Никогда больше не доводилось мне работать в таком дружном, искреннем, откровенном и целеустремленном коллективе.
Рабочий день начинался у нас с девяти часов утра. Шли тренировочные и учебные занятия. В большом зрительном фойе, облачившись в ватные нагрудники и проволочные маски, мы кидались в бой на рапирах, саблях, кинжалах, а среди яростно сражавшихся дуэлянтов степенно расхаживал маэстро Андреев — руководитель и вдохновитель этих воинственных упражнений. Небольшого роста, плотный, с густой черной бородой и сверкающими глазами, похожий на маленького ассирийского бога, он всей душой был предан своему делу и убежденно считал фехтование основой театрального искусства.