Если посчитать всех персонажей, изображенных мною в кино и театре, на радио, телевидении и на эстраде, — наберется большая толпа народу, думаю, человек поболее двухсот. Были среди них и удачливые, и достойные внимания, но не было ни одного, который бы так пришелся по душе, запомнился людьми на долгие годы. Воплощал их один и тот же человек, у которого было постоянное желание сделать их живыми и полезными спутниками своих современников, а судьба ни одного из них не может сравниться с его судьбою. Этот герой вывел своего исполнителя на иную, более высокую ступень, чем тот сам по себе мог бы занимать, переместил его рангом выше того, на котором следовало бы ему находиться по творческим его силам. Без него числиться бы ему рядовым немалого войска вначале «старательных», а затем «опытных» тружеников театра и кино.
Спасибо моему герою, он сделал мою жизнь более яркой, свозил меня во многие страны и города, а самое дорогое — открыл мне сердца людей нескольких поколений.
Здесь и записано кое-что из того, что знаю я об этом герое и что пережил я вместе и рядом с Максимом Ивановичем Лисицыным.
Теперь только я да давний друг мой Леонид Трауберг знаем, чью фамилию я упомянул. Но ежели назвать его просто по имени, то, верно, в каждом селении страны найдутся люди, которые скажут:
— А, как же… Помню его, помню!..
В общем-то загадка эта коварная, так как героя нашего никто так не называет, отчество и фамилия его написаны только в его паспорте, который на несколько мгновений показывается на экране. Потому и помнят об этом лишь тот, кто сочинил историю его жизни, да тот, кому посчастливилось изображать его в кино.
Но, хоть в паспорте это и не записано, могу сообщить кое-что из его родословной: матери у него не было, зато в отцах состояли целых три человека — двое сценаристов-режиссеров и исполнитель роли. В родственниках ходили: писатель Лев Славин (соавтор сценария «Выборгская сторона»), композитор Дмитрий Шостакович, художник Евгений Еней, оператор Андрей Москвин, ассистенты Надежда Кошеверова и Илья Фрэз… Да всех способствовавших появлению на свет нашего героя и перечислить трудно: это были столяры и маляры, звуковики и монтажники, бутафоры, администраторы и другой трудовой люд. А кроме того, еще и сотни участников съемок трилогии и десятки старых питерских рабочих, которые своими воспоминаниями и советами помогали съемочной бригаде.
К созданию образа нашего героя были причастны и многие, многие зрители, чьи отзывы помогали нам растить и воспитывать Максима. Ведь родился-то он не сразу, появление его на экране растянулось на три периода — не по задумке авторов, а по желанию тех, кто смотрел его из зрительного зала.
Поначалу были сняты годы его юношества, на этом авторы и собирались закончить свое повествование, но множество знакомых Максима потребовали, чтобы им показали и следующий этап его жизни.
Письма, письма, телефонные звонки были такими убедительными и настойчивыми, что режиссеры принялись писать вторую серию фильма, а мы, группа их сотрудников, хоть и занимались какими-то делами, но жили в постоянной готовности к тому, что вновь примемся за продолжение истории нашего героя.
Вот была написана, снята и выпущена на экраны вторая серия его похождений — «Возвращение Максима», и повторилось все сызнова. Вновь потребовалось продолжение, и опять Козинцев и Трауберг засели за работу. И через два года вышла заключительная часть трилогии — «Выборгская сторона».
Подсчитали мы время трудов своих, и вышло, что шесть лет отдали на то, чтобы представить людям биографию Максима. Шесть лет на одну роль! Из недолгого срока человеческого пребывания на земле — много! А вспоминаются эти годы, как одни из самых ярких и счастливых. Это было время, когда трудился я над главным делом своей жизни, хоть и не думал об этом.
Как же случилось, что именно на мою долю выпало счастье быть участником создания этого памятного произведения киноискусства? Тут надо будет вернуться назад, к годам молодости людей моего поколения.
Жили да были два совсем юных товарища — Гриша Козинцев и Леня Трауберг. Подросли они лет до двадцати — а случилось это в самом начале двадцатых годов — и отправились из родной Украины в Петроград. Зачем? Крушить «старое» искусство и закладывать основы нового, соответствующего тем переменам, которые недавно произошли в стране. Как они это совершат, вероятно, и им самим не было ясно, но что сделать это необходимо, они были убеждены.
В эти годы самым важным искусством для страны было провозглашено кино. Стало быть, и молодым реформаторам следовало им заняться. С чудодейственной скоростью постигают они секреты кинематографического ремесла и уже через пару лет ставят свою первую картину. Она не была подражанием, молодые авторы старались по-своему показать на экране наш мир, а недавняя революция подсказывала им темы их произведений.