— Этим надо заняться сейчас же! — сказали режиссеры.
И тут же начались поиски подходящей песни для Максима. Где мы ее искали? И в своей памяти и в памяти родных и друзей. В сборниках русских песен и романсов. В библиотеке Академии наук пересмотрели мы целый шкаф песенников. Яркие литографированные обложки лубочных изданий заманчиво предлагали нам сообщить тексты «самых популярных и любимых», старинных и современных образцов поэтического творчества. Но, увы! Ни один из них не был по душе Максиму…
Вдруг как-то на репетиции появились среди нас незнакомые товарищи с большими черными футлярами в руках.
— Кто это?
— Баянисты из пивных и ресторанов, — ответил ассистент режиссера.
— А зачем?
— Пусть поиграют свой репертуар, может быть, у них найдем песню для Максима…
Нет, и у этих знатоков городского фольклора не отыскали мы ее. А явилась она к нам сама, нечаянно. Как-то на репетиции один из режиссеров сказал мне:
— Сейчас, в этой сцене, запойте хоть что-нибудь, что придет на ум. Посмотрим, как этот эпизод пройдет с песней…
Я безнадежно пожал плечами, хотел что-то ответить, но тут ассистент режиссера громко окликнул меня и моих партнеров:
— Смотрите, вот эта корзина для бумаги — это будет помойная яма во дворе вашего дома. Эти два стула — крыша сарая, на которую выскочит Максим. А Дема и Андрей выйдут из этой маленькой комнаты — как будто бы придут с улицы.
— Начали! — скомандовал режиссер.
Мои друзья вышли из указанной двери, я спрыгнул со стульев, мы сыграли сцену нашей встречи, потом положили руки на плечи друг другу и двинулись вдоль стены репетиционной комнаты, как бы по дороге на работу, на свой завод.
На первом же шагу Дема пихнул меня кулаком в бок: «Запевай!» И от неожиданности я заголосил, даже сам как следует не понимая, слова какой-то песенки, слышанной мною не раз, но уже давным-давно позабытой.
— Как, как? — разом вскрикнули оба режиссера. — Вы что, не можете погромче?.. И слова… Что там за слова такие?..
— Ну, вы же сами сказали — пой, что в голову придет… Случайно припомнилась эта… Отец когда-то напевал… Сейчас что-нибудь другое соображу.
— Не надо соображать другое! Зачем другое?.. Эту, эту давайте! Что ж вы скрывали ее? Именно эту и пел Максим! Как там у вас?.. Крутится, вертится… Что вертится-то? Шар или шарф?..
Так и появилась у Максима песня, с которой не расставался он во всей трилогии, песня, по которой узнают и вспоминают его многие зрители.
Максим и его товарищи росли и формировались на репетициях, но все же окончательно сложились их образы на самих съемках. Репетируя, мы искали, шлифовали отдельные черты характеров наших героев. Работали увлеченно и старательно и все-таки где-то в глубине души помнили — это ведь только пробы, их можно изменить, можно переделать каждую деталь поведения твоего персонажа. Можно и всю сцену сыграть по-иному, и то, что не удалось тебе сегодня, может получиться завтра.
На съемках же актер работает в другом состоянии духа. Здесь появляется у него чувство особой ответственности за свой труд. Стоя перед киноаппаратом, он адресуется уже не к своим товарищам-актерам и режиссеру. Там, в глубине объектива, затаились теперь глаза его будущих зрителей. Актерское мастерство в том и состоит, что, постоянно помня о том, кому ты адресуешь свое творчество, в то же время чувствовать себя так, как будто ты находишься только в обществе своих партнеров. Киноаппарат должен не связывать и не пугать актера, а возбуждать и воодушевлять его искусство. На съемках актер находит новые, дополнительные краски поведения своего героя. Здесь еще глубже открывается ему внутренний мир изображаемого им человека. Но здесь же постигают его и неудачи, следом за радостями творчества приходят и огорчения от ошибок и от бессилия сделать то, что ты задумал.
В «Юности Максима» был эпизод, который мы снимали семь раз. Нет, не семь дублей, а семь вариантов! Это сцена в комнате у Наташи, куда Максим прибегает с вестью о разгоне подпольного собрания и аресте Петербургского комитета партии.
Никак она нам не удавалась. Несколько раз пришлось строить и ломать декорации комнаты. Два раза переснимали эпизод по настоянию оператора, а пять раз по моей вине. Мне надо было изобразить длинную и сложную гамму переживаний моего персонажа. Посудите сами — усталый, измученный человек, едва скрывшийся от полиции и охранки, прибегает к своей подруге, к своему товарищу по партии, чтобы передохнуть и посоветоваться — чем он может помочь Питерской организации большевиков. Но первый, кого он видит в комнате, — толстяк полицейский, благодушно пьющий чай.