Исключительное значение архитектуры "малых" произведений Баженова раскрывается особенно полно, если учесть время их постройки. Ведь они были созданы до составления проектов Кремлевского дворца и Университета, до постройки дома Пашкова. Тем самым можно не только со всей определенностью утверждать, что архитектура этих зданий определила архитектуру прославленных, больших по масштабу творений Баженова, но и, что особенно важно, обусловила весь ее строй, весь гуманизм и демократичность ее содержания.
Совершенно естественно, что Баженов распространяет свои творческие принципы и свои архитектурные приемы и на позже построенные здания. Таков дом для А. Долгова, его родственника, на Б. Ордынке, таков дом Румянцева на Маросейке и многие другие. Сюда же можно отнести и вышеназванные эрмитажи Быкова и Кускова (последний выстроен неизвестным нам автором).
13. Дом Л. И. Долгова (ныне д. № 18) на 1-й Мещанской ул
14. Дом Л. И. Долгова. План
К этой же многочисленной группе зданий И. Э. Грабарь относит превосходный дом Бекетова на углу Тверской (ныне ул. Горького) и Георгиевского пер.*. На первый взгляд мы видим здесь еще одно превосходное творение Баженова, осуществленное в том же духе. Однако автор, закругляя углы своего дома, выходившего на место пересечения двух магистралей, применяет на них уже не пилястры, а полуколонны. Этот мотив не раз привлекался зодчим. В вариантах он известен по проекту Кремлевского дворца, дому Воронцова и в наиболее раннем по времени проекте фонтана (60-е годы). Естественно, что такое композиционное построение особенно выгодно проявляло себя в угловых зданиях. План и набросок фасада собственного дома и дом Юшкова на Мясницкой (ныне ул. Кирова) свидетельствуют, что зодчий не оставляет привлекшего его внимание решения. Особенно показательно последнее здание, где автор на углу помещает почти полную ротонду, внутри же в малом виде повторяет мотив беседки из лестничного вестибюля Кремлевского дворца. Так отдельные лейтмотивы великого зодчего, повторяясь в его произведениях, создают те своеобразные, одному ему свойственные приемы, по которым мы узнаем его творения.
* (Уточнено Е. А. Белецкой.)
Те же характерные для Баженова детали мы найдем и в его церковных постройках, столь близких по идейно-художественному образу и архитектуре к его светским постройкам. Таковы родственные друг другу Скорбященская церковь на Ордынке и усадебный храм в с. Влахернском (Кузминки) - оба начала 80-х годов XVIII века.
Знакомые уже нам приемы встречаются и в церкви усадьбы Пехра-Яковлевское, относящейся к тем же годам (1779- 1786) и являющейся одной из лучших в его творчестве. Здесь зодчий придает колоннам некоторую зрительную тяжеловесность, создает впечатление, что они действительно несут всю тяжесть верхних частей здания, а не только служат украшением фасада. Капители колонн словно раздавлены тяжестью монументального фронтона, в связи с этим завитки волют свисают несколько ниже, чем обычно, вдоль белоснежных стволов колонн, выложенных из подмосковного известняка.
С большой тщательностью и любовью выполнена каждая часть, каждая деталь. Кажется, будто сам мастер любовно вытесывал эти изящные завитки ионических капителей, закручивающихся в крутые спирали, сам лепил изящные гирлянды и венки, сам выверял совершенный бег линий карнизов.