ОН: — Электромеханического.
ОНА: — … и вот, сидит он на Земле Обетованной в будке охранника, охраняет то, что не имеет никакого смысла и слушает Малера. В натуре, страна чудес!
ОН: — Ну, да. А в чём твоё чудо?
ОНА: — Что?..
ОН: — Ну, твоё чудо — в чём? Вот — страна чудес. Моё чудо — советский старичок-боровичок сидит в будке и удивляет тебя, богему. А твоё чудо в чём?
ОНА обескураженно смотрит
ОНА (собравшись, скептически): — Миленький, ты сейчас мне будешь травить посреди ночи байки про то, что у каждого человека в жизни должно быть чудо и другие трали-вали?..
ОН: — Наверное, это ты мне должна травить такие байки. Сижу я тут, весь опустившийся. Антиквариат. Динозавр. Мечты нет, папаша, дедуля, идиот в будке. В общем, охранник-эмигрант. А ты приходишь — неважно, в каком виде и как — и приносишь в мою жизнь мечту. Рассказываешь мне о чуде. А? Ну, меняешь мою жизнь и жизнь человечества.
ОНА молчит
ОН: — Иначе, на хрена вы нужны, богема? Просирать жизнь на то, чтобы развлекать самих себя?
ОНА: — Знаешь, что?.. Ты неправ.
ОН: — И?..
ОНА: — Что — и?.. Просто неправ. Ни хрена ты не понимаешь. Мы создаём искусство. И мы меняем этим мир.
ОН: — И много вы наменяли того мира? В нашей деревне-то.
ОНА: — Многие великие творили в деревне.
ОН: — Да…Только издавались в Париже. И их читал или смотрел. весь мир.
ОНА: — Ну… до Парижа мы ещё дойдём. И главное — что мы не даём застояться этому миру!
Главное в работе художника — протест!
ОН: — Да, понимаю. Показать миру средний пальчик. А в душе задница, потому что миру давно всё равно, и ты уже никому не нужен со своим протестом.
ОНА: — Много ты знаешь про наши души… Со своей сперва разберись.
СЦЕНА 4.5
ОН: — Хочешь прогуляться?
ОНА: — Как говорят советские тётки, «намёк поняла». Ладно, ухожу. У тебя тут кирпича где-нибудь нет? Если этот кретин мотается где-то поблизости, хоть врезать ему так, чтобы …
ОН: — Мне надо делать обход территории. Скучно одному. Кроме того, не оставлю же я тебя одну тут. Если приедет проверка в моё отсутствие, они не поймут, что ты исполняешь мои обязанности.
ОНА: — А…
ОН: — У них фантазия не настолько развита.
ОНА (помолчав): — Ну что ж… Чего-чего, но сторожем ещё не была. С берданкой и колотушкой не ходила.
ОН: — Знаешь, в сторожевом деле технологии ушли сильно вперёд. Берданки нет, вот… пистолет… э-э, нет!.. не трогать!.. А вместо колотушки — вот….
ОНА: — Что это за дубинка?
ОН: — Это не дубинка, это датчик… а ладно, пускай будет дубинка. Ты ходишь по территории, а на ней в разных местах развешаны пипки.
ОНА, пытаясь до этого сдержать смех, хохочет и машет руками.
ОН: — И вот, когда ты этой дубинкой тыкаешь в пипку… да хорош уже ржать!.. они узнают, что ты работал добросовестно. То есть, обходил территорию и был в этом месте.
ОНА (затихая): — О, господи!.. Какой идиотизм. Ну ладно, пошли тыкать дубинкой в пипку. Или пипкой в дубинку… Кирпич не забудь! А то мой суженый рядом бродит.
ОН: — Думаю, уже не рядом. Там кто-то воет в соседнем квартале.
ОНА: — Моя следующая картина будет называться «Циничный сторож». Без сиси, не беспокойся…
Смотрят друг на друга, смеются и выходят.
СЦЕНА 5
В ПУСТУЮ КОМНАТУ ВХОДИТ ПАРЕНЬ. УСЛЫШАВ ГОЛОСА ПРЯЧЕТСЯ.
СЦЕНА 6
Входят ОН и ОНА, отряхиваясь от дождя и оживлённо разговаривая
ОНА: — Нет, ты что, реально?! Твоей дочурке некуда пойти с парнем? И она… у тебя берет ключи от хаты? Не верю!
ОН: — А что такого? Уж тебя-то, богему, это не должно удивлять, а?
ОНА: — Как раз меня и удивляет…
ОН: — У неё дом в другом месте. Она живёт с матерью.
ОНА: — А-а… И как же это у критика чужих отношений не получилось со своими собственными?
ОН: — Разве я критик? Мне просто грустно. Вот поживешь с моё, и будешь испытывать то же самое.
ОНА: — В одном старом фильме говорят: «Я не доживу. У меня работа вредная».