Он заходит на почту. Письма от подруги нет. Взамен есть реклама. Назойливая реклама. «Вера ждёт тебя!»
Он открывает рекламу. Приглашение на новый сайт знакомств. Девушка Вера двадцати пяти лет якобы там его ждёт. Мечтает с ним познакомиться.
Цена рекламе известна. Цена сайтам знакомств тоже известна. Это всё из другой жизни, из параллельной, его путь с той жизнью никак не пересекается, никогда не пересекался и не пересечётся. Но он всё же хочет взглянуть на девушку Веру. Наверное, есть у неё фотография. Наверное, она симпатичная. В другой жизни ведь есть симпатичные девушки. Должны быть.
На сайт знакомств не так просто попасть. Сразу хотят, чтобы он зарегистрировался. Ненавидит он регистрироваться, но на этот раз подчиняется. Долго ли выдумать псевдоним, долго ли состряпать пароль. Там ещё анкета, пунктов двадцать или больше - он ставит галочки наугад, совершенно не читая - быть может, окажется домохозяйкой или ещё того хуже, но ему что за разница. Вот номер мобильного телефона он им не укажет. Достаточно. Хватит!
Он заходит в раздел объявлений. «Женщина ищет мужчину для создания отношений». Интересная рубрика. Там, наверное, прячется эта самая Вера, где-нибудь там. Где же ещё?
ОБЪЯВЛЕНИЕ. «Очень нужны деньги. Готова на всё. Помогите!»
ПРОХОЖДЕНИЕ. Он щёлкает по объявлению. Раскрывается крохотная фотография. Рыжеволосая девушка с печальными глазами. Пользователь Санта1234. У него возникает ощущение дежавю. Где-то он уже видел её, эту девушку, сидящую на стуле. Где-то же видел... Санта означает святая. Он помнит: Санта Мария - каравелла Колумба, святая Мария. Санта один два три четыре - святой комплект женственных цифр. Где-то он видел её и почему-то знает. Никакая она не Санта. Русская. «Сонечка Мармеладова. Версия 2.0»,- шепчет он себе самому. Он щёлкает по фотографии, хочет увеличить, рассмотреть повнимательнее - но тут же выскакивает грозное предупреждение, ведь он ещё не заплатил денег; вместо фотографии теперь перед ним табличка, куда он должен внести номер своей кредитной карты - нет, назад, он пытается вернуться назад, но назад путь отрезан. Номер кредитной карты или номер мобильного телефона, чтобы послать платное смс. Другого пути нет. Только вперёд. Назад его не пускают. Не нужно было щёлкать по фотографии. Он не выдерживает. Он орёт на них матом. На всех: «Да пошли вы!»
Завершение работы. Выключить компьютер. Хватит с него.
На диван!
****
ПРОХОЖДЕНИЕ. Неспокойно ему на диване. Отлежал все бока. Ещё только пять часов. Что он делает? Рано ещё спать. Совсем рано!
Но ему никак не встать. Разве что можно сесть. Он садится. Он думает про ту девушку, что сидела на стуле на фотографии. Совсем ещё молодая. Почему же она такое пишет? Как нищенка. Может быть, нечем кормить ребёнка? Ведь кризис же. Людей повыгоняли с работы, а тем, кого оставили, тем посрезали зарплаты в два-три раза. Он только вчера читал в новостях, что приехал какой-то американский профессор, знаменитый экономист, и этот профессор сказал, будто Латвия пострадала от кризиса гораздо больше, чем от Второй мировой войны. Это трудно представить. Ведь тогда два раза катком прокатился фронт, от края до края. Сначала с запада на восток, потом с востока на запад. Получается, и сейчас прокатился невидимый фронт, прошёлся катком, и люди в отчаянии, женщин некому защитить, а он тут валяется на диване и хочет дезертировать на Крит. Он должен помочь этой Сонечке-Санте. Ведь он может помочь. Раз человек публично просит.
Однако его мысли меняют направление. Почему он так уверенно назвал ту девушку Сонечкой? Откуда он может знать её имя? Неужто и вправду дежавю? Или просто... Ведь он недавно перечитывал Достоевского, ему очень нравится Достоевский, он много думал о Достоевском. Вот и надумал новую Сонечку. С первого взгляда надумал.
Он криво усмехается. Достоевский не умел описать женщину. Не умел её раскрыть. А кто умел? Ведь как делает великий скульптор? Берёт глыбу, отсекает всё лишнее - и остаётся одна красота. Так и Достоевский изваял свою Сонечку. В ней есть красота. Но нет правды. Ибо отсечено некрасивое. А у живого как отсечёшь? Ежели глыба живая? И у Толстого Катюша Маслова тоже неубедительна. Вот Левин - да, Левину он верит; но Анна Каренина всего лишь инженерство, умственная конструкция. Тщательная, детальная - но конструкция. А душа - не конструкция! С чего они взяли, что она убедительна, с чего они взяли?
Он так разошёлся в своих мыслях, что даже вскочил. Раскольников неубедителен тоже. Достоевский - гений, гениальнейший писатель, но Раскольников неубедителен. Потому что чужая душа - потёмки. Потому что для того, чтобы достоверно описать Раскольникова, нужно самому быть этим Раскольниковым, нужно самому убить двух старух. А Достоевский не был Раскольниковым. Достоевский был Достоевским.