- Правильно. И знаешь почему?
- Почему?
- Их появление имеет одну особенность, которая ставит под сомнение их существование. Существованием на Земле считают повторяемость. Это правда, если это можно повторить.
- Но они, вроде, повторяются: прилетают, как говорят, а потом опять прилетают.
- Тем не менее, нужна, как считают, повторяемость по желанию. Требуется, чтобы можно было увидеть их в упор, невооруженным глазом, хотят, чтобы не было расстояния.
- Хотя Солнце, Луна и звезды, очевидно, не только существуют на расстоянии, но только так и могут существовать. Нельзя их приблизить.
- Значит... Кто это там в кустах?
- В кустах?
- Шуршит кто-то.
- Наверное, спрятался кто-то.
- Инопланетянин?
- Чепуха. Какой такой инопланетянин. Давай присядем. Вон бревно валяется.
- Это не бревно, Бен, а дерево.
- Дерево, которое свалил Тунгусский метеорит. Посидим на нем.
- Значит, Бен, что значит?
- Значит, об инопланетянах можно узнать только опосредованно. Что то же самое, что существуют они всегда на расстоянии.
- Посредством чего, Бен, как ты думаешь, можно узнать, что к чему там, у инопланетян?
- Это очевидно. С помощью синхрофазотрона. Такого синхрофазотрона, который намного сложнее обычного представления о синхрофазотроне.
- Он у тебя есть, Бен?
- Как ты знаешь, в моем рассказе о Белом льве...
- Каком льве, черт возьми? - мягко спросил Том.
- Ну, пантере. Какая разница.
- Да и никакой пантеры там не было.
- Там была гиена.
- Страшный рассказ, Бен. Она, кажется, сожрала кого-то. Ну расскажи, Бен, еще что-нибудь про синхрофазотрон.
- Вот именно, Том, РАССКАЖИ. Я тебе и рассказываю про рассказ. Рассказ и есть синхрофазотрон. Посредством рассказа можно узнать. Не напрямую увидеть инопланетян, а из рассказов других определить, что было.
- Если они врут? Точнее, если они, так сказать, сочиняют?
- Критерий сказал сегодня на обсуждении рассказов Ф. писатель,
- Он сказал, что на яблоне не могут расти груши. Можно придумать золотые яблоки, но груш, увы, на ней быть не может.
- Он сказал, что это кто-то сказал. Увидел груши на яблоне - не верь, ибо это трепотня. Чтобы увидеть, яблоки это или груши, надо опять воспользоваться рассказом, написать рассказ. Если есть груши на яблоне в рассказе, это еще не значит, что все - ошибка.
Вот, например, Отель Миллион Обезьян, который написал Владимир Помещик.
- Бен, как ты мог читать Отель Миллион Обезьян?
- Сказано же: Прежде, чем был Авраам, Я есмь.
- Ну, а обратное очевидно, да?
- Очевидно. Так вот, в конце оказалось, что отель этот - воображение пьяного учителя.
- Предвидение.
- Это неважно. Но это стало не реальностью. Реальна лишь пьянка. Если В.П. думал, что величиной текста можно превратить воображаемое в реальное, то это груши на яблоне. Одно й фразой, одним словом можно превратить километр хоть реальности в сон, мираж.
- Нельзя было намекать, что отель - это воображение пьяного учителя? - спросил Том.
- Нельзя. Но можно, если знать, что нельзя. Но это Знать надо доказать другим рассказом, другим текстом. Тогда окажется, что не отель - воображение учителя, в воображение учителя - воображение, а отель - реальность. Из текста только Отеля это еще неизвестно точно. Можно только надеяться, что отель реальность.
- Можно сказать, что мы сейчас уже превратили его отель в реальность, - сказал Том.
- Если он сам не превратит его опять в мираж, - сказал Бен.
- Бен, ты не думаешь, что в твоих рассказах слишком много рассуждений?
- Как сказал сегодня Ф., если кто-то сомневается, что можно делать сокращения слов в рассказе иногда, напр., вместо слова Инопланетянами или слова Иностранцами написать: ин-ми, то, след-но, надо просто придумать рассказ, где будет полстраницы математических вычислений. После коих в рассказе, что кажется не произносимым, если представлять, что идет разговор, покажется цветочками.