ЦЕНТРЫ МИРА ИСКУССТВА
Начиная с эпохи Возрождения и до наших дней, мир искусства всегда имел свой центр. В пятнадцатом веке Флоренция стала центром гуманизма и художественных инноваций, но в шестнадцатом веке уступила первенство Риму. Рим оставалсянеоспоримым центром искусства до середины девятнадцатого века. В 1850-х годах в результате реорганизации Парижа по принципам барона Хаусмана он также стал мировым центром экономики досуга. В эти же годы вторичный рынок (рынок старых произведений искусства) и антикварный рынок также начали мигрировать из Голландии в Париж и особенно в его основной аукционный дом, Drouot. Однако в результате Французской революции большая часть первоклассного вторичного рынка стала продаваться в Лондоне. В этот период два ведущих аукционных дома, Christie's и Sotheby's, достигли совершеннолетия. Именно в Лондоне был основан дом Duveen, занимавшийся поставками антиквариата королевской семье. Как и другие центры искусства на европейской периферии, Нью-Йорк стал свидетелем собственного отделения, когда ряд художников решил конкурировать с доминирующей Национальной академией дизайна (по сути, нью-йоркским аналогом Салона) и провести необычную выставку, собрав огромное количество европейского модернистского искусства. В отличие от других сецессий, нью-йоркская Armory Show 1913 года состоялась лишь однажды, но она породила ряд новых организаций художников и, что более важно, стала символическим моментом, когда гравитация мира искусства начала смещаться через Атлантику. Европейские дилеры уже много десятилетий колонизировали Нью-Йорк: Майкл Кнодлер взял под контроль галерею, основанную в 1846 году, чтобы представитель французской литографии Goupil & Cie. В 1880-х годах дилер импрессионистов Поль Дюран-Рюэль, открыл свое представительство в Нью-Йорке, где его пошатнувшийся бизнес был спасен американским интересом к движению, которое было в значительной степени презираемо в Европе. В 1890-х годах фирма Duveen открыла свой филиал в Нью-Йорке, и именно там молодой Джозеф Дювин привил вкус к картинам старых мастеров новому классу миллионеров. В период между двумя мировыми войнами миграция дилеров, художников и коллекционеров усилилась. Многие ведущие фигуры европейского авангарда - Марсель Дюшан, Макс Эрнст, Пьет Мондриан и Андре Бретон - сделали Нью-Йорк своим домом.
Новые культурные институты также начали заявлять о возросшей уверенности в себе. Музей Уитни был основан специально для продвижения американского искусства. Музей современного искусства быстро стал одним из доминирующих международных дегустаторов, определяющих траекторию развития канонического современного искусства. Соломон и Пегги Гуггенхайм (родственники - дядя и племянница, но два совершенно разных человека) сыграли важнейшую роль в продвижении абстрактного искусства как фирменного стиля Нью-Йорка. Соломон Гуггенхайм под влиянием Хиллы Ребай основал в 1939 году Музей беспредметного искусства, который впоследствии стал сегодняшним Музеем Гуггенхайма. Пегги Гуггенхайм основала недолговечное учреждение под названием "Искусство этого века", которое одновременно служило музеем европейского абстрактного и сюрреалистического искусства, а также коммерческой галереей, где помогло начать карьеру Джексону Поллоку и Марку Ротко. Новые дилеры, приверженцы нью-йоркской школы, которую теперь называют абстрактным экспрессионизмом, такие как Бетти Парсонс и Сидни Дженис, начали кардинально менять способы продажи искусства. Парсонс представил холсты без рам в белой, ничем не украшенной комнате. Дженис неустанно повышал цены на своих ведущих художников, особенно, как в случае с Поллоком, после их смерти.