Лит.: Цыпин Г., Морис Равель, М., 1959: Равель в зеркале своих писем. Сост. М. Жерар и Р. Шалю, [пер. с франц.], Л., 1962; Крейн Ю., Симфонические произведения М. Равеля, М., 1962; его же, Камерно-инструментальные ансамбли Дебюсси и Равеля, М., 1966; [Равелиана], «Советская музыка», 1962, № 12; Альшванг А., Произведения К. Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, 2 изд., М., 1970; Roland-Manuel A., Maurice Ravel, P., 1948; Landowski W., М. Ravel, sa vie, son oeuvre, P., 1950; Long М., Au piano avec М. Ravel, P., 1971.
И. А. Медведева.
М. Равель.
Равенала
Равена'ла (Ravenala), род однодольных растений семейства банановых (или семейства стрелитциевых — Strelitziaceae). 2 вида: Р. мадагаскарская (R. madagascariensis), известная под названием дерево путешественников, и Р. гвианская (R. guianensis), встречающаяся на влажных местах в Северной части Южной Америки.
Равенна
Раве'нна (Ravenna), город и порт в Северной. Италии, в 6,5 км от Адриатического моря, с которым связан судоходным каналом. Административный центр провинции Равенна в области Эмилия-Романья. 131,9 тыс. жителей (1971). Нефтеперерабатывающая и химическая промышленность (один из крупнейших в стране нефтехимических комбинатов, завод синтетического каучука и др.). Пищевые, текстильные, обувные, цементные, керамические предприятия, производство музыкальных инструментов. Грузооборот порта свыше 10 млн. т (1972). Развит туризм. Сведения об основании Р. разноречивы: первоначально поселение этрусков либо умбров, либо фессалийцев. В начале 5 в. Р. — резиденция императора Западной Римской империи Гонория, с этого времени приобрела значение экономического, политического, культурного центра. В конце 6 — 1-й половине 8 вв. Р. — центр Равеннского экзархата.
Р. исключительно богата памятниками раннехристианской и византийской архитектуры и прежде всего монументально-декоративной живописи [мавзолей Галлы Плацидии (около 440), баптистерии православных (середина 5 в.) и ариан (конец 5 — начало 6 вв.; во всех названиях зданиях сохранились мозаики, отражающие античные традиции); церкви Сант-Аполлинаре Нуово (начало 6 в.) и Сан-Витале (526—547), украшенные мозаиками в византийском духе, т. н. дворец Теодориха (начало 6 в. или 8 в.)]. В Р. похоронен Данте; его надгробие (мрамор, 1483, архитектор и скульптор П. Ломбарде) заключено в классицистический храмик (1780, архитектор К. Мориджа). Вне городских стен — мавзолей Теодориха (около 520) и базилика Сант-Аполлинаре ин Классе [освящена в 549, мозаики 6, 7 и 9 (?) вв.].
Лит.: Nordström С. О., Ravenna-studien, Stockh., 1953; Bovini G., Ravenna città d'arte, Ravenna, 1967; Deichmann F. W., Ravenna, Bd 1, Wiesbaden, 1969; «Felix Ravenna», Ravenna, с 1911.
Во время Итальянских войн 1494—1559 к Ю.-В. от Р. 11 апреля 1512 произошло сражение между французскими войсками (23 тыс. чел., в том числе 5—6 тыс. немецких ландскнехтов и около 5 тыс. кавалерии, 50 орудий) под командованием талантливого военачальника Гастона де Фуа и войсками «Священной лиги» (16 тыс. чел., в том числе около 3 тыс. кавалерии, 24 орудия) под командованием Раймона де Кардона. Войска лиги (главным образом испанцы и войска некоторых итальянских государств) занимали выгодные укрепленные позиции с прикрытыми р. Ронко и болотом флангами. Бой начался артиллерийской подготовкой, наносившей значительные потери испанской тяжёлой коннице, которая, чтобы уйти из-под огня, бросилась в атаку. Французская кавалерия контратаками разбила кавалерию противника на флангах, а затем атаковала с флангов испанскую пехоту, которая вначале потеснила французскую пехоту и немецких ландскнехтов. Последние перешли в контратаку и завершили разгром испанских войск. В конце боя Гастон де Фуа был убит. В сражении под Р. значительную роль сыграла артиллерия.
Равенна. Мавзолей Теодориха. Ок. 520.
Баптистерий православных в Равенне. 5 в.
Византия. «Император Юстиниан со свитой». Мозаика церкви Сан-Витале в Равенне. Ок. 547.
Византия. Церковь Сан-Витале в Равенне. 526—547.
Равеннский экзархат
Раве'ннский экзарха'т, византийская провинция, образованная при императоре Маврикии в конце 6 в. (до 584) на С.-В. Италии. Управление сосредоточивалось в руках наместника — экзарха. Господствующий слой — военная аристократия (дуки, трибуны). Церковь, возглавлявшаяся равеннским архиепископом, владела обширными землями; соперничала по своему влиянию с Римской церковью. Население Р. э. отличалось большой пестротой: латиняне, готы, греки, сирийцы, армяне, авары, славяне, протоболгары. В результате сложного синтеза римских и готских традиций в Р. э. сложилась самобытная культура, отнюдь не являвшаяся (как расценивали её исследователи конца 19 в.) подражательством византийской.
Равенсбрюк
Равенсбрю'к (Ravensbrück), женский концентрационный лагерь на территории Германии, близ г. Фюрстенберг (ныне территория ГДР). В 1939—45 через лагерь прошло 132 тыс. женщин и несколько сот детей из 23 стран Европы. 93 тыс. чел. было уничтожено. В Р. широко практиковались «медицинские эксперименты»: стерилизация, заражение инфекционными болезнями и пр. В лагере действовали антифашистские группы Сопротивления. 30 апреля 1945 узники Р. были освобождены Советской Армией. На территории бывшего лагеря — памятник жертвам фашизма и мемориальный музей.
Лит.: Нюрнбергский процесс над главными немецкими военными преступниками, т. 4, М., 1959, с. 295—554; Женщины Равенсбрюка, пер. с нем., М., 1960; Они победили смерть, 2 изд., [М., 1961].
Равенских Борис Иванович
Раве'нских Борис Иванович [р. 14(27).6.1914, Москва], советский режиссёр, народный артист СССР (1968). Член КПСС с 1954. В 1935 окончил режиссёрский факультет Ленинградского театрального техникума. В 1935—38 ассистент режиссёра Театра им. Мейерхольда, затем проходил практику во МХАТе. В 1941—50 режиссёр Драматической студии (позже Московский драматический театр им. Станиславского). В 1950 поставил «Свадьбу с приданым» Дьякова в Московском театре Сатиры. В 1951—60 режиссёр Малого театра, самая значительная работа этого периода — «Власть тьмы» Л. Н. Толстого, которую Р. трактовал как высокую трагедию, раскрывая философскую тему ответственности человека. В 1960—70 возглавлял Московский драматический театр им. А. С. Пушкина. Поставил современные публицистические спектакли — «Романьола» Скуарцины (1963), «День рождения Терезы» Мдивани (1961), героическую монументальную драму «Поднятая целина» по Шолохову (1964), страстный революционный спектакль «Драматическая песня» (1971, композиция Равенских и Анчарова по роману Н. А. Островского «Как закалялась сталь»). С 1970 главный режиссёр Малого театра. В 1972 поставил «Птицы нашей молодости» Друцэ (совместно с Унгуряну), в 1973 — трагедию А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». Режиссёр умело использует музыку, пластическую выразительность для раскрытия философского плана произведения; его спектакли отличают психологическая острота характеров, темперамент и сила эмоционального воздействия. Государственная премия СССР (1951, 1972). Государственная премия РСФСР (1967). Награжден орденом Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.
Б. И. Равенских.
Равенство (математич.)
Ра'венство, отношение взаимной заменимости (подстановочности) объектов, которые именно в силу их взаимной заменимости считают равными. Такое понимание Р. восходит к Г. В. Лейбницу. Взаимозаменимость может быть более или менее полной, что связано с глубиной (или интервалом) Р., но, вообще говоря, она всегда относительна, поскольку приравниваемые объекты — будь то предметы объективного мира или наши мысли (идеи, понятия, высказывания и пр.) — индивидуальны и неповторимы: в понятии «взаимозаменимые объекты» уже содержится посылка о разделяющем их условии (признаке), т. е. индивидуация. Степень полноты взаимозаменимости (размерность Р.) естественно возрастает от сходства к тождеству. В последнем случае говорят просто о неразличимости, которую обычно приводят как критерий логического Р. (тождества), что, однако, неточно, поскольку неразличимость гарантирует, вообще говоря, только Р. в интервале (с точностью до) условий неразличимости, а это последнее, в отличие от логического Р., не связано с обязательным выполнением транзитивности. Тем не менее стало уже традицией говорить о принципе Р. неразличимых, который в языке логики предикатов первого порядка выражается аксиомой (экстенсиональности):