В 60—70-е гг. драматические театры добились новых творческих успехов и поставили ряд примечательных в идейно-художественном отношении постановок: «Знаменосцы» по Гончару и «Каменный властелин» Леси Украинки (Театр им. Заньковецкой), «Пора жёлтых листьев» и «Такое долгое, долгое лето» Зарудного, «В ночь лунного затмения» Карима (Театр им. Франко), «Русские люди» Симонова и «Дарю тебе жизнь» Валеева (Харьковский театр им. Шевченко). Новаторским развитием традиций украинского советского театра, углублением их интернационального содержания отличаются постановки — «Ярослав Мудрый» Кочерги (3апорожский театр им. Щорса) и «Память сердца» Корнейчука (Театр им. Франко). Содружество творческих поколений — определяющая черта развития современного украинского театра. В театрах, рядом с крупными мастерами, народными артистами СССР Ужвий, Б. В. Романицким, А. И. Сердюком, В. М. Дальским, В. Н. Добровольским, П. В. Куманченко, Е. П. Пономаренко, О. Я. Кусенко, Н. П. Доценко, А. Е. Гашинским, Л. С. Тарабариновым и многими другими, успешно работает талантливая молодёжь. Кадры театральных работников готовят Киевский институт театрального искусства им. Карпенко-Карого (основан в 1918, до 1934 — Музыкально-драматический институт им. Лысенко), Харьковский институт искусств им. Котляревского (основан в 1923, до 1963 — Харьковский театральный институт). Исследованием истории и теории украинского театра занимается отдел театроведения (создан в 1947) института искусствоведения, фольклора и этнографии им. М. Ф. Рыльского АН УССР. Ведущие теоретики и историки театра: Ю. Н. Бобошко, Н. К. Йосипенко, Ю. Г. Костюк, Р. Я. Пилипчук, Ю. А. Станишевский и др. В 1945 организовано Украинское театральное общество. С 1966 выходит научный ежегодник «Театральна культура».
Лит.: Украïнський драматичний театр, т. 1— 2, Киïв, 1959—67; Шляхи i проблеми розвитку украïнського радянського театру, Киïв, 1970; История советского драматического театра, т. 1— 6, М., 1966—71.
Ю. А. Станишевский.
Цирк. Ведёт начало от времён Киевской Руси, вобрал в себя черты, общие для массовых представлений восточных славян. Об этом свидетельствуют фрески Софийского собора в Киеве (1067), изображающие амфитеатр, где идёт представление с участием кулачных бойцов, музыкантов, эквилибристов с шестом; показаны также состязания на лошадях и борьба с дикими зверями. Украинский цирк унаследовал некоторые жанровые элементы скоморошьего искусства (борьба, своеобразная музыкальная эксцентрика, партерная акробатика, дрессировка животных и др.). На формирование демократического циркового искусства оказали влияние балаганы, бывшие обязательным компонентом народных гуляний. В 17—18 вв. на У. существовала смешанная форма зрелищ — так называемые театры-балаганы, интермедии украинского школьного театра с элементами цирка. В конце 80-х гг. 19 в. в Киеве были построены стационарные цирковые помещения. В дореволюционные годы известность получили мастера арены, начинавшие свою деятельность на У.,— борец И. М. Поддубный, клоун В. Е. Лазаренко и др. Украинский цирк особенно интенсивно развивается в годы Советской власти. К участию в постановке цирковых программ привлекались известные украинские режиссёры — Г. П. Юра, Б. А. Балабан, М. М. Крушельницкий, В. М. Скляренко, композиторы — П. И. Майборода, А. Я. Штогаренко, В. Н. Верменич.
В 30-е гг. впервые осуществляются тематические постановки: водная пантомима —
«Бунтарь Кармелюк» (1930), пантомимы «Махновщина» (1930), «1905 год» (1930), «Будь наготове» (1932) и др. В 1956 в Харькове создан Украинский цирковой коллектив (программа «День рождения», в том же году показана в Киевском цирке). Он подготовил к декаде украинской литературы и искусства в Москве (1960) представление «Здравствуй, Москва!». С 1960 украинский цирк осуществляет художественно-постановочную работу, здесь выпущены номера и аттракционы: Э. Э. Кио (иллюзия), «Дрессированные шимпанзе» под руководством В. и В. Ивановых, акробатический ансамбль «Черемош» под руководством В. Максимова, пантомима «Подвиг». Крупнейшими мастерами украинского цирка были: клоун-дрессировщик М. М. Золло, группа мотогонщиков П. Н. Маяцкого и др. Среди ведущих деятелей украинского цирка — антиподисты Микитюк, жонглёры Филиппенко, наездник-дрессировщик Б. П. Манжелли, силовые акробаты Яловые, исполнительница танцев на проволоке — Э. Г. Косяченко. В 1975 в УССР работало 11 стационарных цирков, а также «Цирк на сцене». В Киеве создано училище эстрадно-циркового искусства (1956).
В. А. Никулин.
XIX. Кино
Первые фильмы, снятые на У., были показаны в 1896. В результате исследований украинских киноведов (Г. В. Журов, И. С. Корниенко, А. А. Шимон и др.) установлено, что ещё в 1893 механик Одесского университета И. Тимченко (при участии профессора М. Любимова) сконструировал киносъёмочный и кинопроекционный аппараты. В 1896 — 1902 харьковский фотограф А. К. Федецкий, усовершенствовав киноаппарат, снимал и демонстрировал хроникальные киноленты. Одним из пионеров освоения киноаппаратуры был механик Д. Сахненко (позже кинооператор), который в 1911— 1914 вместе с известным украинским театральным актёром и режиссёром Н. К. Садовским снял сцены спектаклей «Наталка Полтавка» И. П. Котляревского и др., с участием выдающихся украинских актёров М. К. Заньковецкой, И. А. Марьяненко и др. В 1917— 1919 в Ялте и Одессе в частных киноателье А. А. Ханжонкова, Драпкова и др. снимались фильмы «Скерцо дьявола», «К богу на бал» и др.
Великая Октябрьская социалистическая революция положила начало созданию украинского советского киноискусства. 27 августа 1919 по декрету СНК осуществляется переход всей кино-промышленностисти в руки государства, главным образом в ведение органов народного просвещения. В Наркомпросе УССР 27 января 1919 был создан Всеукраинский кинокомитет, преобразованный в 1922 во Всеукраинское фотокино-управление (ВУФКУ). Съёмки кинохроники и агитационных фильмов велись в широких по тем временам масштабах, преследуя главным образом пропагандистские цели. В 1919—21 создано свыше 30 игровых агитфильмов, в том числе: «Всё для фронта», «Мир хижинам, война дворцам», «Прежде и теперь», «Революционный держите шаг», «Братский союз города и села», «Красногвардеец, кто твой враг?», «Два мира», «Мы победим», «Под красной звездой», «Это будет последний и решительный бой» и др. Большую роль в создании картин сыграли в эти годы политорганы Красной Армии — при их участии создавались выпуски кинохроники и тематические документальные картины («Взятие Одессы красными войсками» и др.). Тогда же было положено начало украинскому научно-популярному кино (с.-х. и санитарно-просветительские картины и др.). Уже с первых шагов деятельности государственных киноорганов создавались художественные фильмы. Реорганизуются Одесская и Ялтинская кинофабрики, в середине 20-х гг. строится большая кинофабрика в Киеве (открыта в 1928, ныне Киевская киностудия им. А. П. Довженко). В кино пришли деятели смежных искусств: художники А. П. Довженко, В. Г. Кричевский, скульптор И. П. Кавалеридзе, театральные режиссёры Л. С. Курбас, М. И. Терещенко, писатели М. Бажан, Ю. И. Яновский, театральные актёры А. М. Бучма, Н. М. Ужвий, Н. З. Надемский, Д. Л. Капка и др., значительная помощь была оказана работниками Московских и Ленинградских студий, режиссёрами дореволюционного и советского кино — В. Р. Гардиным, П. И. Чардыниным, А. Д. Анощенко. Среди первых украинских художественных фильмов — «История первого мая» (1922), в котором делалась попытка воскресить историю революционного прошлого, а также создать на экране образ К. Маркса, и экранизация рассказа Чехова «Шведская спичка» (1922, режиссёр Курбас). Процесс обновления киноискуства проходил нелегко, через преодоление ремесленничества, приспособленческих тенденций, с накоплением творческого опыта. Фильмы «Призрак бродит по Европе» (1923), «Слесарь и канцлер», «Атаман Хмель», «Остап Бандура» (все в 1924, режиссёр Гардин), «Лесной зверь» (1925, режиссёр Л. Ф. Лундин), «Укразия» (1925, режиссёр Чардынин), «Трипольская трагедия» (1926, режиссёр Анощенко) и ряд др. пытались передать новую тематику, новое идейное воплощение исторического материала, но всё ещё делали это в старых, подражательских формах. Фильмы «Два дня» (1927, режиссёр Г. М. Стабовой, в главной роли И. Э. Замычковский) и «Ночной извозчик» (1929, режиссёр Г. Н. Тасин, в главной роли Бучма), достоверно и эмоционально раскрывшие изменения в психологии людей под влиянием революционных событий, стали значительным достижением, результатом творческих поисков украинского кино 20-х гг. К концу 20-х гг. выдающимися событиями явились работы режиссёра Довженко, ставшего основоположником поэтической образности, революционной гражданственности советского кино, — «Звенигора» (1928), «Арсенал» (1929), а также получившая всемирное признание «Земля» (1930), которую референдум Всемирной выставки в Брюсселе (1958) назвал в числе 12 лучших фильмов всех времён и народов. Украинский режиссёр Довженко наряду с С. М. Эйзенштейном и В. И. Пудовкиным стал общепризнанным классиком советского и мирового кино.